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Titel
Passionsretabel der Kölner Patrizier- und Bürgermeisterfamilie Siegen
Allgemeine Bezeichnung
Gemälde, Altarbild
Inventarnummer
Gm51
Sammlung
Gemälde bis 1800
Anzahl der Teile
1
Hersteller
Bruyn, Bartholomäus d. Ä. (1493-1555) sowie unbekannter Kölner Künstler
Herstellungsdatum
um 1540
Herstellungsort
Köln
Proviso
Leihgabe der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen / Wittelsbacher Ausgleichsfonds
Standort
Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung
Maße
H. 108,1 cm; B. 174 cm; geschweifter oberer Abschluss
Material und Technik
Malerei auf Eichenholz (Quercus)
Darstellung
Die vielfigurige Kreuztragung verbindet einige Anregungen: (1) Hauptgruppe mit Christus und der Hl. Veronika: Dürers Holzschnitt B.10 aus der Großen Passion; (2) Christus-Gestalt: von Raffael; (3) der ausschreitend sich Umwendende: von Raffael; (4) die vorangehenden Schächer: von Israhel van Meckenem (B.23) seitenverkehrt nach Martin Schongauer (B.21). Vgl. im GNM auch das den Passionsszenen nahestehende Gm 48 (Dornenkrönung)
Zustandsbeschreibung
Zustandsbeschreibung Gm 51 und gemeinsame Zustandsbeschreibung zu Gm 51, 876 und 877 siehe Anna Bartl. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 103.
Beziehung zu anderen Objekten
Altar der Kölner Familie Siegen; Kreuztragung (Mitteltafel); Stifter (linker Flügel); Stifterin (rechter Flügel); Objekt: zur Rekonstruktion und Montage des Altars siehe Löcher 1997, S. 107; Inventarnummer(n): Gm 51; Gm 876; Gm 877;
Beschreibung
MITTELTAFEL DES ALTARS: Vor den Mauern der Stadt Jerusalem bewegt sich der Zug in Richtung Kalvarienberg. Christus, der unter dem Kreuz zusammenbricht, wendet Kopf und Blick zur Hl. Veronika, die ihm das Schweißtuch hinhält, mit dem er sein Gesicht trocknen wird. Knechte treiben Christus voran, Simon von Kyrene hilft ihm das Kreuz tragen. In der Bildtiefe die zusammengebrochene Maria mit dem Jünger Johannes. Links zu Pferde Pilatus, rechts im Zuge halbnackt und mit gefesselten Händen die beiden Schächer.
Vitrinentext
Sammelkommentar: Das geöffnete Retabel zeigte ursprünglich links und rechts Ecce Homo und die Kreuzanheftung Christi. Arnold von Siegen und seine Familie entschlossen sich für eine Änderung: Die für die Flügelaußenseiten konzipierten traditionellen Stifterbilder sollten nun das Mittelbild flankieren. Die Familie fühlte sich dadurch offenbar besser repräsentiert. Hinter den Dargestellten stehen einzelne Namenspatrone. Für die Stifterbilder verpflichteten die Auftraggeber den angesehenen Kölner Maler Bartholomäus Bruyn.
Summary: Passion Altarpiece of the Siegen Family, Patricians and Mayors in Cologne. Painting on oak panel. The opened altarpiece originally displayed an Ecce Homo and the Nailing of Christ to the Cross, on the left and right, respectively. Arnold von Siegen and his family decided on a change: The traditional donors' portraits planned for the outside of the wings were used to flank the central panel. The family apparently felt itself better represented in this position. Standing behind the figures are their individual patron saints. The family commissioned the highly respected Cologne painter Bruyn to paint the donor portraits.
Summary: Passion Altarpiece of the Siegen Family, Patricians and Mayors in Cologne. Painting on oak panel. The opened altarpiece originally displayed an Ecce Homo and the Nailing of Christ to the Cross, on the left and right, respectively. Arnold von Siegen and his family decided on a change: The traditional donors' portraits planned for the outside of the wings were used to flank the central panel. The family apparently felt itself better represented in this position. Standing behind the figures are their individual patron saints. The family commissioned the highly respected Cologne painter Bruyn to paint the donor portraits.
Literatur
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Der Königliche Bildersaal aus der Alt- Ober-und Niederdeutschen Schule in der Moritzkapelle zu Nürnberg. Nürnberg 1829--1846, Nr. 33. Link zur Bibliothek
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Westhoff-Krummacher, Hildegard: Barthel Bruyn der Ältere als Bildnismaler (Kunstwissenschaftliche Studien, Bd. 35). München/Berlin 1965, S. 50, 52, 57--58. Link zur Bibliothek
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Wackernagel, Rudolf Hermann: Zwei neue Stifterbildnisse Barthel Bruyns d.Ä. In: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, Bd. 7. München/Berlin 1968, S. 181,191--193, Abb. 14.
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Schmidt, Wolfgang: Zwischen Tod und Auferstehung. Zur Selbstdarstellung städtischer Eliten des ausgehenden Mittelalters im Spiegel von Stifterbildern. In: Himmel, Hölle, Fegefeuer: das Jenseits im Mittelalter. Ausst. im Landesmuseum Zürich, Schnütgen-Museum und Wallraf-Richartz-Museum Köln. Bearbeitet von Peter Jezler. Zürich 1994, S. 261, 263. Link zur Bibliothek
Goldberg, Gisela: Das Schicksal der Sammlung Boisserée in Bayern. Wie die Sammlung nach Bayern kam und dort aufgenommen wurde. In: Kunst als Kulturgut: die Bildersammlung der Brüder Boisserée - ein Schritt in die Begründung des Museums. Hrsg. von Annemarie Gethmann-Siefert. Bonn 1995, Nr. 148--150. Link zur Bibliothek
Löcher, Kurt: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 102--108 mit Abb. und älterer Literatur. Link zur Bibliothek
Germanisches Nationalmuseum. Führer durch die Sammlungen. Nürnberg 2001, S. 122. Link zur Bibliothek
Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 58, 185, 187--188, 397, Abb. 389. Link zur Bibliothek
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