1979 gründet Angermann zusammen mit Jan Knap und Milan Kunc die Gruppe »Normal« - »ein Name, der natürlich Programm ist und auf paradoxe Weise mit dazu beiträgt, dass die Maler - wo immer sie auftreten - sogleich wie Geisterfahrer den Kunstbetrieb schocken.« (Georg Bussmann). Angermann gehört zu jener Künstlergeneration, deren verstärktes Auftreten Ende der 70er Jahre unter dem Begriff »Neue deutsche Malerei« heftige Diskussion auslöste. Losgelöst vom konzeptuellen Anspruch der Kunst der sechziger und siebziger Jahre wollten sie der Spontaneität und dem Erleben wieder Raum geben. Mit ihrem Interesse an malerischen Wirkungen sowie der Thematisierung ironisch-anekdotischer und alltäglich-banaler Bildgegenstände formulierten sie eine Gegenposition zur Intellektualität der etablierten Avantgarde. Den erweiterten Kunstbegriff seines Lehrers Beuys nahm Angermann kritisch beim Wort, indem er sich die Freiheit nahm, »schöne« Bilder zu malen, ganz »normale« Kunst, zu der auch der »Normalbetrachter« gleich Zugang finden sollte. Dieses Ziel artikuliert sich unverblümt in seinen Bildthemen. Zwanglos greift er Motive auf, die jedermann gleich erkennt und mit denen jedermann etwas anfangen kann. Er komponiert mit Märchenfiguren Bildgeschichten, mit Elfen, Zwergen, Froschprinzen, Figuren, die in der Kunst gemeinhin als Kitsch abgetan werden, die aber dennoch gerne gesehen werden. Auch arbeitet er mit der Bildsprache von Comics, ihren packenden Verkürzungen und Perspektiven. In dem Gemälde »Aus grauer Vorzeit« kombiniert er sie in Bezug auf den Bildtitel lustvoll mit der altmeisterlichen Technik der Grisaillemalerei, mit der er seinem Motiv zur Evolutionsgeschichte der Welt Monumentalität verleiht. Mit spielerischem Trotz stellte »Normal« jenseits aller aufklärerischen Utopie der Vernunft die Frage nach der Sinnlichkeit, der verlorenen Unschuld der Kunst und vertrat damit eine auf typische Weise »postmoderne« Position. »Über meine wahren Absichten (lasse ich Sie) im Unklaren: Das müssen Sie schon selbst wissen, ob Ihnen ein Liebespaar bei Sonnenuntergang (noch dazu gemalt von Angermann) ein Gräuel ist oder eine Freude, ob Ihnen nicht überhaupt Gräuel Freude machen und umgekehrt, oder nicht. Oder nicht?«

Peter Angermann composes illustrated stories beset with mythological figures, generally dismissed as kitsch by modernists. He in turn treats the unquestioning admiration for the Old Masters associated with those who scorn modern art ironically. With refernce to the title he employs in this work the tequnique of grisaille used by the Old Masters.