Kreuzabnahme Christi aus der Pfarrkirche St. Elisabeth, Breslau (Gm1127)

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Permalink

http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Gm1127

Titel

Kreuzabnahme Christi aus der Pfarrkirche St. Elisabeth, Breslau

Allgemeine Bezeichnung

Gemälde, Altarbild

Inventarnummer

Gm1127

Sammlung

Gemälde bis 1800

Klassifikation

Altarbild AAT-DE
altarpieces AAT-DE
altar-piece AAT-DE
altar-pieces AAT-DE
altarpiece AAT-DE
Retabel AAT-DE
retables (altar appendages) AAT-DE
retable (altar appendage) AAT-DE
retablo (altar appendage) AAT-DE
Gemälde AAT-DE

Anzahl der Teile

Hersteller

Hans Pleydenwurff

Herstellungsdatum

1462

Herstellungsort

Standort

Maße

286,3 x 142,2 x 0,8–1,0 cm

Material und Technik

Malerei und Metallauflagen auf Lindenholz

Zustandsbeschreibung

Große grundlegende Restaurierung im Vorfeld der Dürer-Ausstellung 2012

Beschreibung

Eines der bedeutendsten Export-Retabel der überregional bekannten Werkstatt von Hans Pleydenwurff war der Passionsaltar, den der Maler 1462 in der Elisabethkirche in Breslau aufbaute. Die Kreuzabnahme bildete den Flügel des bereits 1497 beschädigten Altars. Die realistische Darstellung der Kreuzabnahme ist der berühmten Darstellung desselben Themas durch Rogier van der Weyden im Escorial verpflichtet. Der Landschaftsausblick orientiert sich dagegen an der Umgebung Nürnbergs. In der Verarbeitung niederländischer Vorbilder gab der auch als Glasmaler nachgewiesene Hans Pleydenwurff der fränkischen Malerei wichtige Impulse. Durch seine Übersiedelung von Bamberg nach Nürnberg im Jahr 1457 wurde er zu einem der wichtigsten Wegbereiter Albrecht Dürers.

Vitrinentext

Der Breslauer Altar ist einer der bedeutendsten Nürnberger Export-Altäre. Die dramatische Darstellung orientiert sich an einem berühmten Werk des Malers und Neuerers Rogier van der Weyden. Pleydenwurff gab der fränkischen Malerei wichtige Impulse und wurde zum wichtigen Wegbereiter Dürers. Die Konzeption konzentriert sich auf das Agieren und die Emotionen weniger Einzelfiguren vor einer bühnenartigen Kulisse. Dadurch löste Pleydenwurff die Darstellung der Kreuzigung Christi von der traditionellen Massenszene, dem Kalvarienberg.

This altarpiece from Breslau is one of Nuremberg's most important export altarpieces. The dramatic depiction draws on a famous work by the painter and innovator Rogier van der Weyden. Pleydenwurff had a significant impact on Franconian painting and was an influential forerunner of Dürer. The composition concentrates on the movements and emotions of a small number of individual figures in front of a large stage-like backdrop. In this way Pleydenwurff removed the Crucifixion of Christ from the traditional crowded scene at Calvary.

Literatur

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Agnieszka Patała: Between „Silesiae metropolim“ and „Quasi centrum Europae“: The Mobility of Breslau and Nuremberg Artists in the 15th and 16th Centuries. In: Kunsttexte.de, Ostblick 3, 2016, S. 6 – 8, Abb. 2, URL: http://edoc.hu-berlin.de/18452/8227 [16.11.2018].

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Dagmar Hirschfelder u.a.: Master or Assistant? Painted Alterations in the Pleydenwurff Workshop. In: Anne Dubois, Jacqueline Couvert, Till-Holger Borchert (Hrsg.): Technical Studies of Paintings: Problems of Attribution (15th–17th Centuries). Papers Presented at the Nineteenth Symposium for the Study of Underdrawing and Technology in Painting Held in Bruges, 11–13 September 2014. Paris, Leuven, Bristol 2018, S. 178–193, Abb. 13.1–13.4, 13.10.

Daniel Hess, Dagmar Hirschfelder, Katja von Baum (Hrsg.): Die Gemälde des Spätmittelalters im Germanischen Nationalmuseum, Band I: Franken, 2 Teilbände. Regensburg 2019, Kat.-Nr. 26 (Beate Fücker, Dagmar Hirschfelder). Weitere Literatur.