; Wenn Gm 1163 nach 1617 entstand, sollte man in weitere Überlegungen den um 1620 oder früher gefertigten Stich (Hollstein, nach Bruegel 218) von Lucas Vorstermann d. Ä. (1595-1675) mit einbeziehen. - Weitere mögliche Bildquelle lt. Klessmann (Augsburg 1975): Der Kupferstich "Bauernstreit" (Bartsch 162) von Hans Sebald Beham (1500-1550) aus der Folge seiner 1546/47 entstandenene Monatsdarstellungen (Bartsch 154 ff.). "Aus derselben Folge hat Liss einzelne Motive in den Budapester 'Hochzeitszug' (= "Dorfhochzeit", Museum für Bildende Kunst, Budapest, Inv.Nr. 3844; Tacke 1995, S. 162, Abb. 111) übernommen, der das Gegenstück zum 'Bauernstreit' darstellt. Liss' Auseinandersetzung mit diesen Bildthemen, die auch im 17. Jahrhundert von den Nachahmern Bruegels gemalt und verbreitet wurden, wie auch die Farbigkeit und Malweise der Bilder machen ihre Entstehung in Antwerpen wahrscheinlich. Sandrart hat zwar einen Aufenthalt des Malers in Antwerpen nicht überliefert, jedoch darf dieser auch wegen des starken Einflusses von Jordaens (1593-1678) mit Sicherheit angenommen werden. [...]". (Klessmann 1975, S. 62 f.) Wie großzügig sich Liss Vorlagen aneignen konnte, belegt 'Der Zahnarzt' in der Kunsthalle Bremen (Inv.Nr. 276-1930/1), der die vielfache Vergrößerung (129 x 96,5 cm) eines Kupferstichs (Bartsch 157) von Lucas van Leyden (1494-1533) aus dem Jahre 1523 darstellt. Eine Verwendung von druckgraphischen Vorlagen, wie sie hier naheliegt, ist mit dem Bremer Bild nochmals gegeben. Zu diesem besteht auch "stilistisch die engste Verwandtschaft. Das kräftige Kolorit mit dem hervorstechenden Rot und die trockene Wirkung der schwerfällig gehandhabten Malweise bei Verwendung von rotem Bolusgrund sind auffallende Merkmale, die den genannten Bildern gemeinsam sind" (Klessmann 1975, S. 61). Corinna Höper vergleicht das Bremer Bild mit dem Nürnberger: "Die fleischige Hand des Bauern findet sich mehrfach im Frühwerk, etwa in den 'Raufenden Bauern' um 1617 in Nürnberg" (Höper 1990, S. 204). -- Sandrart beschreibt 1675 (Sandrart/Peltzer, 1925, S. 187) vermutlich den Budapester Bauernzug, aber auch noch ein anderes (zugegehöriges?) Bild mit einer Bauernschlägerei, von dem er sowohl Motive ("Mistgabeln und Hacken"), die sich auf einer Handzeichnung von Johann Liss (Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Inv.Nr. 21-759; vgl. Tacke 1995, S. 163, Abb. 112) finden lassen, erwähnt, als auch ein Motiv, das sich auf dem Nürnberger Gemälde im Vordergrund findet: "Der Zechtisch stuzet einen alten trunknen Bauren zur Erden". Aus diesem Grund möchte Tacke annehmen, daß - wenn es nicht eine weitere, dann aber verschollene Fassung einer "Bauernschlägerei" von Liss gibt - Sandrart vielleicht seinen Eindruck von mehreren Darstellungen von Liss mit gleichem Bildthema zusammenfaßte. --- Als weiteres mögliches Pendant zur 'Dorfhochzeit' (Budapest) wurde von Steinbart eine andere 'Bauernschlägerei" von Liss (Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck, Inv.Nr. 890; Tacke 1995, S. 163, Abb. 113) vorgeschlagen: Da bei sonst übereinstimmender farbiger Grundhaltung der Doppelfassung das kräftige Hell-Dunkel des Innsbrucker 'Bauernstreites" besser zum Budapester 'Bauerntanz' paßt als die weiche Tonigkeit der wohl ein wenig später entstandenen Nürnberger Wiederholung, halte ich das aus Venedig stammende Innsbrucker Stück für das von Liss als Pendant zum 'Hochzeitstanz' etwa gleichzeitig mit letzterem gemalte Bild" (Steinbart 1940, S. 27). Die lt. Tacke 1995, S. 163 zweite Fassung des Ferdinandeums in Insbruck wird heute aber allgemein als die schwächere angesehen; Richard E. Spear (1976) spricht sogar von einer Kopie nach Gm 1163.; Wiederholung oder Kopie: 'Bauernschlägerei", Öl auf Leinwand (auf Holz übertragen), 68 ,7 x 91,6 cm von Liss: Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck, Inv.Nr. 890; erworben in Venedig. (Tacke 1995, S. 164 u. S. 163, Abb. 113). Überliefert ist auch eine Kopie "Bauernhochzeit" nach Liss von Simon de Vos (1603-1676) (Breslau, Inv.Nr. 1178 [vor dem Zweiten Weltkrieg], "Ländliches Bacchanal") und eine weitere im Landesmuseum Oldenburg.; Weiteres Bilderpaar "Bauernhochzeit und Bauernstreit": Graf Humprecht Jan Czernin war zwischen 1660 und 1663 königlicher Botschafter in Venedig. In dieser Zeit wird er lt. Tacke das Bildpaar erworben haben und lässt es 1669 in dem handschriftlichen Katalog aufführen. Auch 1722 werden die Bilder noch im Katalog der Sammlung Czernin aufgeführt. Welche Bilder allerdings in der Sammlung Czernin waren, muss offenbleiben, denn E. A. Safarik macht in seiner Publikation von 1975 (Anm. 13; Prag, Nationalbibliothek, segn. XXIII B 32, 1-3; die Zeichnungen in Bd. III, Bl. 55 und Bl. 58), in der er zwei Zeichnungen aus dem Prager Sammlungskatalog "Imagines Galeriea" veröffentlichte, auf abweichende Proportionen zwischen den Nachzeichnungen im Sammlungskatalog und dem Budapester und Nürnberger Bild aufmerksam. Anzumerken ist lt. Tacke, dass die Zeichung links und rechts in der Komposition gegenüber dem Geemälde erweitert ist; vielleicht waren also Kopien nach Liss in Prager Sammlung.;