Gm222 | Objektkatalog

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Titel

Die sächsischen Kurfürsten Johann der Beständige (1468-1532), Friedrich der Weise (1463-1525) und Johann Friedrich der Großmütige (1503-1554)

Allgemeine Bezeichnung

Gemälde, Bildnis-Triptychon

Inventarnummer

Gm222

Sammlung

Gemälde bis 1800

Anzahl der Teile

1

Hersteller

Cranach, Lucas, d. Ä. GND

Herstellungsdatum

1532 oder wenig später

Herstellungsort

Wittenberg

Proviso

Leihgabe Museen der Stadt Nürnberg, Kunstsammlungen

Standort

Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

Maße

a) H. 51 cm; B. 25,8 cm. b) H. 51 cm; B. 36 cm. c) H. 51 cm; B. 25,8 cm

Material und Technik

Malerei auf Buchenholz (Fagus sylvatica)

Darstellung

Friedrich der Weise (17. Jan. 1463 - 5. Mai 1525), Kurfürst 1486, Johann der Beständige (30. Juni 1486 - 16. Aug. 1532), Kurfürst 1525, und Johann Friedrich der Großmütige (30. Juni 1503 - 3. März 1554), Kurfürst 1532 bis 1547 (vgl. Rudolpf Kötzschke u. Hellmut Kretzschmar: Sächsische Geschichte. Neuausgabe ³1972), sind als die "Reformationsfürsten" bekannt. Jener, obwohl der alten Kirche anhängend und eifriger Sammler von Reliquien, ermöglichte als Schirmherr Luthers, den er nach Verhängung der Reichsacht 1521 auf der Wartburg verbarg, die Ausbreitung der Reformation, sein Bruder setzte sie in seinem Herrschaftsgebiet durch, dessen Sohn verteidigte sie als einer der Führer des 1530 ins Leben gerufenen Schmalkaldischen Bundes gegen Kaiser und Reichsstände, mußte aber nach der Schlacht von Mühlberg im Wittenberger Vertrag 1547 auf die Kurwürde verzichten und verlor den größten Teil seines Landes. Nach Koepplin 2007 bildeten die Tafeln ein Triptychon mit schwenkbaren Aussenflügeln, deren Aussenseiten auf die Verdienste der Dargestellten aufmerksam machen. Das Mittelbild sei um die Darstellung der Kaiserkrone beschnitten, die Friedrich ursprünglich in den Händen gehalten hat. Das Triptychon wurde 1711 im Nürnberger Rathaus erwähnt; noch Heller beschreibt es 1854 mit der Kaiserkrone in der Hand. Es war, Koepplin folgend, wohl ein kursächsisches Geschenk an die Stadt Nürnberg aus der Zeit um 1532/33. Dreierbildnisse der sächsischen Kurfürsten Friedrich, Johann und Johann Friedrich sind bei Cranach mehrfach in Auftrag gegeben worden. Hintergrund ist die Weigerung Kaiser Karls V., Johann Friedrich nach dem Tod des Kurfürsten Johann als Nachfolger zu belehnen und ihm seinen Jülicher Heiratsvertrag endlich zu bestätigen (Koepplin 2007, S. 305). Historische Grundlage für die Darstellung Friedrichs mit der Kaiserkrone in der Hand ist seine ausschlaggebende Rolle bei der Wahl Kaiser Karls V.: Drei Kurfürsten, der französische König und der Papst hatten 1519 die Wahl Friedrichs als Nachfolger Maximilians I. favorisiert. Karl wurde erst gewählt, nachdem Friedrich von Sachsen seine Wahl wegen angeschlagener Gesundheit und ungenügender Hausmacht abgelehnt hatte (Koepplin 2007, S. 302-303).

Zustandsbeschreibung

gemeinsame und spezielle Zustandsbeschreibung siehe Martina Homolka. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 146.

Beziehung zu anderen Objekten

Die Cranach-Werkstatt malte Bildnisse der sächsischen Kurfürsten schockweise (1 Schock = 60 Stück). Johann Friedrich, Kurfürst mit dem 16. Aug. 1532, gab sie noch im Jahr seines Amtsantritts in Auftrag. Johann Friedrich demonstrierte mit den Bildnissen seiner Vorgänger im Amt die Reichs- und Kaisertreue seines Hauses und durch die Zusammenstellung seines Porträts mit den ihren seine dynastische Legitimität. Die ursprüngliche Modellaufnahme zeigte ihn nach rechts gewandt, mit Blick zum Betrachter, der der Adressat der politischen Aussage ist. (Bildnisse in Paris, Louvre, Inv.Nr. 1184; Berlin, Gemäldegalerie, Nr. 590; vgl. Friedländer u. Rosenberg 1979, Abb. 334, 335.); Im GNM befindet sich mit Gm 222 ein weiteres Porträt des sächsischen Kurfürsten Friedrich III., das der frisch bestallte Hofmaler Cranach 1507/08 für Nürnberg malte: Es zeigt Friedrich als Reichs-Erzmarschall und königlichen Statthalter-General.;

Beschreibung

Das Bildnis-Triptychon zeigt die drei letzten ernestinischen Kurfürsten von Sachsen, Friedrich den Weisen flankiert von Johann dem Beständigen und Johann Friedrich dem Großmütigen. Das Leben des letzteren stand unter keinem guten Stern: Als er nach dem Tod seines Vaters das Kurfürstenamt antreten wollte, verweigerte ihm Kaiser Karl V. die Kurwürde, weil Johann Friedrich die Protestanten im Schmalkaldischen Bund 1530 hinter sich gesammelt hatte. Es ist daher wahrscheinlich, dass das um 1535 in Auftrag gegebene Dreier-Bildnis seine dynastische Legitimität und den rechtmäßigen Anspruch auf die Kurwürde betonen sollte. Zu diesem Zweck hatte Johann Friedrich gleich nach seinem Regierungsantritt bei Cranach ganze 60 Kurfürstenbildnisse mit seinen beiden Vorfahren bestellt. Sie wurden wohl zur eigenen Propaganda an andere Höfe verschickt. Geholfen hat ihm das allerdings nicht. Die Spannung zwischen katholischer und protestantischer Seite verschärfte sich – und als der Kaiser nach Luthers Tod endlich freie Hand hatte, führte er einen militärischen Schlag gegen die Protestanten. Johann Friedrich stellte sich den katholischen Truppen als Anführer des Schmalkaldischen Bundes entgegen. Das wurde ihm zum Verhängnis. Die Protestanten unterlagen 1547 in der entscheidenden Schlacht bei Mühlberg. Johann Friedrich geriet für fünf Jahre in kaiserliche Gefangenschaft und verlor neben der Kurwürde auch einen Großteil seiner Länder. Die Mitteltafel des Dreierbildnisses zeigte Friedrich den Weisen ursprünglich mit der Kaiserkrone seiner Rechten: Diese war ihm 1519 nach Tod Kaiser Maximilians I. angetragen worden, doch Friedrich schlug die hohe Würde aus, da er sich für das verantwortungsvolle Amt zu alt fühlte und seine Macht im Reich als zu schwach einschätzte. Sechs Jahre später starb er. Offenbar wollte man den Hinweis auf das angetragene Kaiseramt später eliminieren und schnitt die linke Seite der Mitteltafel ab. Wie das Bild urspünglich aussah, geben spätere Kopien wie diejenige in der Wartburg-Stiftung Eisenach aus dem Jahr 1566 zu erkennen.

Vitrinentext

Das in mehreren Varianten hergestellte Dreierporträt der sächsischen Kurfürsten war vor allem politische Botschaft. Johann Friedrich (rechts) gab es bei seinem Amtsantritt in Auftrag, als ihm der Kaiser zunächst die Kurwürde verweigerte. Indem er im Bild neben seine Vorgänger Johann (links) und Friedrich trat, bekannte er sich wie diese zu Kaiser, Reich und Reformation. Die mittlere Tafel ist beschnitten. Friedrich der Weise trug wohl in der rechten Hand die Kaiserkrone, auf die er zugunsten Karls V. verzichtet hatte.

The Electors of Saxony - John the Steadfast, Frederick the Wise and John Frederick the Magnanimous. Painting on beech, with eulogistic poems glued to the reverse praising those portrayed. The triple portrait of the Electors of Saxony, produced in several variations, had above all a political message. John Frederick (right) commissioned it when he assumed office, after the Emperor had at first refused to bestow him with the title of Elector. By appearing with his predecessors John (left) and Frederick, he pledges his allegiance, as they had, to Empire, Emperor and Reformation. The central panel is cut. Frederick was possibly holding the imperial crown in his right hand, which he had relinquished in favor of Charles V.

Literatur

Löcher, Kurt: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 145--149 mit älterer Literatur. Link zur Bibliothek

Neu entdeckt: Thüringen, Land der Residenzen. 2. Thüringer Landesausstellung im Schloss Sondershausen. Hrsg. von Konrad Scheurmann. Mainz 2004, Band 1, Nr. 142.

Koepplin, Dieter: Kurfürst Friedrich der Weise mit der nicht millionenschweren Kaiserkrone in der Hand. In: Lucas Cranach 1553--2003. Wittenberger Tagungsbeiträge anlässlich des 450. Todestages Lucas Cranachs des Älteren. Hrsg. von Andreas Tacke. Leipzig 2007, S. 222. Link zur Bibliothek

Die Münchner Kunstkammer. Bearbeitet von Dorothea Diemer--Peter Diemer--Lorenz Seelig--Brigitte Vork-Knüttel--Peter Volk--Willibald Sauerländer (Abhandlungen der Bayerischen Akademie der Wissenschaften Philosophisch-Historische Klasse 129). München 2008, Bd. 2, Nr. 3057, S. 922--923 (eine von drei Varianten, die sich mit Ficklers Eintrag nicht ohne weiteres identifizieren lassen).

Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 105, 428, Abb. 74. Link zur Bibliothek

Ausst. Kat. Bild und Botschaft. Cranach im Dienst von Hof und Reformation. Schloss Friedenstein Gotha/Museumslandschaft Hessen Kassel. Heidelberg 2015 Nr. 90, S. 262 Link zur Bibliothek

Audioguide_SOLR

Sie finden das Objekt in der Dauerausstellung mit der Nummer 1: Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

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