Konisches Koppchen aus Silber mit schmaler, profilierter Lippe und kleinem, leicht gewölbten Fuß, der mit ziselierten Blatt- und Bandlwerkornamenten sowie Rosetten auf punziertem Grund dekoriert ist. Über die Wandung und unter die Lippe ist ein Kupfermantel geschoben, der als Träger der Emailmalerei dient. Er zeigt in drei aus einem dunklen, dicht mit großen Blumen bemalten Grund reservierten Medaillons südländische Hafenansichten mit Figurenstaffage. -- Der Rand der gefußten Unterschale ist in ähnlicher Weise wie der Fuß des Koppchens dekoriert, die Kehle entspricht in ihrer Dekoration dem Grund der Emailmalerei auf dem Koppchen und dient als Rahmen eines runden Medaillons, das den gesamten Spiegel einnimmt und ebenfalls mit einer Hafenszene bemalt ist. -- Die Hafenveduten auf dem Koppchen gehen teilweise auf Radierungen von von Melchior Küsel (1626-1683) nach Johann Wilhelm Baur (1607-1642) zurück, wobei nicht ganz klar ist, welche Ausgaben benutzt wurden (siehe auch Literatur). Konkret sind Motive von folgenden Stichen übernommen: Paläste am Hafen mit Statue (Küsel, Iconographia 1670, Bl. 134; Hollstein XX, Nr. 401-446), dieses Blatt variiert mit dem Titel Arriva zu Neapoli alla Piazza di Spagne (Küsel, Underschidliche Prospecten 1681, Bl. 24; Hollstein XX, Nr. 519); Eine Arriva und anfahrt zu Genoua und Pallazz der Sig.ri Spinola (Küsel, Underschidliche Prospecten 1681, Bl. 23; Hollstein XX, Nr. 518); Ein theijl des Palazz Villa Mena genant (Küsel, Underschidliche Prospecten 1681, Bl. 25; Hollstein XX, Nr. 521). -- Klaus Pechstein schreibt die Malerei dem Augsburger Goldarbeiter und Emailmaler Jakob I. Priester (um 1660-1726) zu (Ausst.Kat. Coburg 1981, S. 25 und Deutsche Goldschmiedekunst 1988, S. 200). Dies relativiert Ulrike Weinhold, die die Motive zwar ebenfalls in die Nähe Priesters rückt, aber für eine gesicherte Zuschreibung zu wenig Anhaltspunkte gegeben sieht (Weinhold 2000, S. 141).