Am Kopf- und am Fußende des Himmelbetts sind jeweils zwei Felder mit Kuppelarchitekturen bemalt. Umrahmt werden diese Felder von Blüten- und Blattranken, über diesen befinden sich auf dem Kopf- und Fußende zwei Querfelder mit weißen Blattmotiven auf graugrünem Hintergund. Am Fußende befinden sich zusätzlich noch drei weitere Querfelder in ähnlicher Ausführung. Die Kuppelarchitekturen auf graugrünem Grund sind in den Farben rot, grün, weiß und bau gemalt, die Ranken auf den Streifen sind auf den grauweißen Grund mit grün, blau, rot und braun aufgetragen. Die Seitenwände haben je drei Felder mit einer unter Verwendung von Bandmotiven gestalteten Ornamentik in blau, grün und rot auf weißem Grund. Der Baldachin ist auf der Unterseite mit Ranken und Rosetten in Annäherung an die Farbkonstellation des Möbelstücks ausgestattet und zeigt in der Mitte in blau mit rotbraunen Rändern das Monogramm Christi in einem Strahlenkranz. "In den ländlichen Haushaltungen Süddeutschlands war vom 17. bis nach Mitte des 18. Jahrhunderts vorwiegend das Himmelbett mit dem auf einem hochgezogenen Kopfende und Pfosten ruhende Baldachin als Schlafstätte gebräuchlich. Zu den zunächst recht hohen Möbeln gehörte die schon auf spätmittelalterlichen Bildquellen bezeugte, länsgseitig stehende Truhe. Betten und Truhen wurden im Umkreis von Miesbach-Schliersee sowie einigen benachbarten Gebieten mit Tortürmen bemalt. Das Motiv entstammt der süddeutschen, unter italienischen Einfluss stehende Intarsienkunst des 16. Jahrhunderts; seine späte, durch graphische Blätter vermittelte Übernahme in die Möbelmalerei zeigt das Bestreben, hochschichtliche Dekorationen über eine einfachere und preisgünstigere Technik breiteren Bevölkerungsschichten zugänglich zu machen." (Text, Deneke 1979)