Der Teppich weist das in Siebenbürgen seltener überlieferte Rankenmuster im „anatolischen Stil“ auf. Regelmäßige dunkelblaue Farbakzente zieren die Palmetten und die Gabelblätter. Selten ist auch hier die Hauptbordüre, die ansonsten nur bei den wohl aus Selendi stammenden weißgrundigen sogenannten Tschintamani-Teppichen vorkommt. Hier ist sie jedoch in verblasstem Blaugrün und Rot ausgeführt, wofür kein weiteres Beispiel bekannt ist. Der einzige weitere überlieferte Lotto-Teppich mit einer vergleichbaren, aber anders ausgerichteten Bordürenform ist ein auf das 17. Jahrhundert datiertes Exemplar, das aus der Sammlung Wilhelm von Bodes stammt und sich heute in einer Schweizer Privatsammlung befindet. Bislang galt es als einziger Teppich mit dieser Bordüre, der kein Tschintamani-Teppich ist. Ungewöhnlich sind allerdings der Farbwechsel, das Fehlen einer inneren Nebenbordüre, die übermäßig breite Blattranke und die weitgehende Negierung des unendlichen Rapports im Mittelfeld. Wahrscheinlich aufgrund dieser Merkmale äußerte Ellis den Verdacht, der Teppich könnte aus italienischer Produktion stammen. Die Deutung des Bordürenmotivs ist unklar. Ionescu schlägt vor, dass sie von dem gespiegelten und wiederholten Drachenkopf von osmanischen Bronzestandarten abgeleitet seien. Zieht man jedoch das auf Steinreliefs, beispielsweise an der 1278/79 gestifteten Torumtay Türbesi in Amasya zu sehende Motiv einer Reihung von Palmetten mit zusammengebundenen Stielen in Betracht, so ist auch die Interpretation als florales Motiv denkbar. In der äußeren Nebenbordüre des Bistritzer Teppichs wechseln sich schwarze S-Haken mit Quadraten auf rotem Grund ab. Die innere Nebenbordüre besteht aus einer schwarzen Wellenranke auf hellbraunem Grund.