Die Wände des Raumes sind vom Fußboden bis zur Decke mit Gemälden aus unterschiedlichen europäischen Schulen und Epochen bedeckt. Die wichtigste Rolle spielt die Landschaftsmalerei: Ihr ordnet sich selbst das Historienbild unter, das traditionell die höchste Rangordnung in der Malerei einnimmt. Dietrich spielt damit offenbar auf sein hohes Ansehen als Landschaftsmaler an, feierte ihn doch Johann Joachim Winckelmann als "Raphael unserer und aller Zeiten in Landschaften". In seiner thematischen Breite und stilistischen Vielfalt scheint das Gemäldekabinett Dietrichs eigene Kunstfertigkeit, seine Vielfältigkeit und Fähigkeit zur Adaption der verschiedensten Stile zu thematisieren. Selbst das Sujet der Gemäldegalerie mit Blick in einen nach hinten anschließenden Annexraum ruft niederländische Vorbilder des 17. Jh. in Erinnerung. Die im Vordergund über Tisch und Boden ausgebreiteten Plastiken, Prunkgefäße, Stiche und illustrierte Bücher verweisen auf die Kunstkammer, aus der sich im 18. Jh. das öffentliche Museum herausbildete. Auch dieser Bezug spiegelt sich in der Biographie des Dresdener Hofmalers Dietrich, der 1748, also sechs Jahre nach Entstehung des Gemäldes, zum Inspektor der berühmten Königlichen Gemäldegalerie von Dresden avancierte. Das Gemälde feiert damit sowohl die Kunst und deren Sammler als auch die Gelehrsamkeit und Virtuosität des geschätzten und hochbezahlten Hofmalers.