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Titel

Bildnis des Nürnberger Bürgers Heinrich Pilgram

Allgemeine Bezeichnung

Gemälde, Proträt

Inventarnummer

Gm1571

Sammlung

Gemälde bis 1800

Anzahl der Teile

1

Hersteller

Unbekannt GND

Herstellungsdatum

1580

Herstellungsort

wohl Nürnberg

Maße

H. 101,9 cm, B. 84,3 cm

Material und Technik

<results><lido:eventMaterialsTech xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:sortorder="1"><lido:displayMaterialsTech xml:lang="de">Malerei auf Ahorn (Acer sp.)</lido:displayMaterialsTech><lido:materialsTech/></lido:eventMaterialsTech></results>

Darstellung

Der Totenschädel, durch dessen Augenhöhlen Würmer kriechen, macht das Bild zu einem den Tod anmahnenden Memento mori (Lexikon der Kunst, Bd. 6, 1994, S. 700-701 - "Skelett- und Todesdarstellungen" - 7, 1994, S. 552-553, "Vanitas-Darstellungen"). In den Niederlanden und in Köln gab es für diese Art Porträts eine weit zurückreichende Tradition. Totenschädel und andere Symbole der Vergänglichkeit waren auf Rückseiten von Bildnissen geläufig, seit etwa 1530 treten sie in engeren Kontakt mit dem Dargestellten (Vgl. Bildnis eines Ordensritters von 1531 vom Kölner Barthel Bruyn, Wien, Kunsthistorisches Museum, Inv.Nr. 688; vgl. Westhoff-Krummacher 1965, Kat.Nr. 20 mit Abb.).

Zustandsbeschreibung

siehe Anna Bartl. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 369.

Beziehung zu anderen Objekten

; Der Dargestellte und seine Frau wurde von Nicolas Neufchâtel 1561 in lebensgroßen Ganzfigurenbildern porträtiert; vgl. Budapest, Museum der bildenden Künste, Nr. 346, 348; vgl. Peltzer 1926, S. 212, 213, Abb. 9, 10.;

Beschreibung

Bildnis des Nürnberger Bürgers Heinrich Pilgram: Hüftbild nach rechts. Der Dargestellte hat braune Augen, die auf den Betrachter gerichtet sind, dunkles, ergrauendes Haar und einen rötlich blonden Bart. Er steht neben einem Tisch, legt seine rechte Hand auf einen Totenschädel und faßt mit der linken eines von zwei Schriftbändern. Er trägt ein schwarzes Seidenwams mit geschlitzten und bortenbesetzten Ärmeln und sog. ungarischen Querverschlüssen, Stehkragen und hohe weiße Halskrause, ebensolche Krausen an den Ärmeln, eine schwarze Hose und eine gleichfarbige Schärpe um die Hüften. An seinem linken Zeigefinger drei Ringe, einer davon ein Siegelring. Grüne Tischdecke, grauer Grund.

Literatur

Katalog der reichhaltigen Genäldesammlung alter Meister des Realitätenbesitzers Herrn Heinrich Theodor Hech zu München vom 19. Sept. 1892. München, 1892; Slg. Hoech, Kat.Nr. 114. Link zur Bibliothek

Auktionshaus Hugo Helbing: Nachlass Jos. Ant. Squinder, München, Juniversteigerung 1903, Kat.Nr. 78 u. Abb.

Rudolf Arthur Peltzer: Christoph Schwarz. In: Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart (begr. v. Ulrich Thieme u. Felix Becker, weitergef. v. Hans Vollmer), Bd. 30. Leipzig 1926, S. 223. Link zur Bibliothek

Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. 97. Jahresbericht 1951-54. Nürnberg. S. 17. Link zur Bibliothek

Peter Strieder: Zur Nürnberger Bildniskunst des 16. Jahrhunderts. In: Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst, Bd. 3, 1956, S. 127-131, Abb. 1. Link zur Bibliothek

Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum. Stuttgart 1997, S. 369-370.

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