Gm1633 | Objektkatalog

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Titel

Bildnis des Conte Carlo IV. Borromeo (1657-1734)

Allgemeine Bezeichnung

Gemälde, Porträt

Inventarnummer

Gm1633

Sammlung

Gemälde bis 1800

Anzahl der Teile

1

Hersteller

Adler, Salomon (1630-nach 1691)

Herstellungsdatum

um 1685

Herstellungsort

Lombardei; Mailand

Proviso

Leihgabe der Bundesrepublik Deutschland

Standort

Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

Maße

H. 118,9 cm; B. 82,9 cm

Material und Technik

<results><lido:eventMaterialsTech xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:sortorder="1"><lido:displayMaterialsTech xml:lang="de">Öl auf Leinwand</lido:displayMaterialsTech><lido:materialsTech/></lido:eventMaterialsTech></results>

Darstellung

Da der Prunkharnisch mit dem Wappen und Motto des alten lombardischen Geschlechtes der Borromei geschmückt ist, muss es sich um einen Angehörigen dieser Adelsfamilie handeln. Aus dem geschätzten Alter des Dargestellten (etwa Mitte Zwanzig) und der Datierung des Bildes in die 1680er Jahre kommt nach den Ergebnissen von Gerhard Ewald (1964) nur Carlo IV. in Frage. Der von diesem getragene Prunkharnisch stammte von seinem Vorfahren Conte Francesco (1521-1582). - Schon zuvor hatte sich ein Borromeo in diesem Harnisch darstellen lassen; das Bild befand sich bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts im Palazzo Borromeo in Mailand (Ewald 1964, S. 102, Abb. 5). - Nach Königer wird die Datierung des Gemäldes in die 1680er Jahre auch durch ein modisches Attribut des letzten Drittels des 17. Jahrhunderts, die Spitzenkrawatte in Point de France, unterstützt.

Zustandsbeschreibung

siehe Andreas Tacke: Die Gemälde des 17. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum. Bestandskatalog. Mainz 1995, S. 30.

Beziehung zu anderen Objekten

; Da Reste des originalen Prunkharnischs (aus Mailand von Pompeo della Chiesa (Cesa); erwähnt 1585-1593) im Museo Stibbert in Florenz aufgrund seiner plastischen Form und wegen des ornamentalen und heraldischen Dekors identifiziert werden konnten (Königer 1964), lässt sich bei einem Vergleich mit der bildlichen Darstellung dort teilweise eine Verfremdung der heraldischen Motive ausmachen. (Bei Tacke 1995, S. 30-31 sind Wappen und BiIdmotive des Original(!)harnischs beschrieben.);

Beschreibung

Das fast lebensgroße Kniestück, frontal mit geringer Drehung des Körpers nach rechts, zeigt den Mailänder Conte Carlo IV. Borromeo (1657-1734) in einem spätmanieristischen geätzten und feuervergoldeten Prunkharnisch vor einem Vorhang. Der rechte Arm hängt locker herab, die Hand ist geöffnet. Die Linke in braunem Handschuh ist in die Hüfte gestützt. Nach der Mode seiner Zeit trägt er eine Spitzenkrawatte in Point de France mit breiter Schleife sowie um die Taille eine Seidenschärpe mit Spitzenbesatz; der Degen hängt an einem Wehrgehänge. Rechts von ihm liegt der angelegte Helm, Im Hintergrund graue Architektur, die links durch einen Vorhang verdeckt wird; rechts schmaler Ausblick auf eine Landschaft.

Vitrinentext

Der Graf trägt einen geätzten, feuervergoldeten Prunkharnisch. Der Harnisch ist mit Wappen und Motto des lombardischen Geschlechts der Borromei verziert. In Verbindung mit der Datierung des Bildes und dem geschätzten Alter des Mannes ermöglicht dies die Identifizierung des Grafen. Das Bildnis ist das einzige bekannte signierte Werk des in Danzig geborenen Künstlers. Er war in der zweiten Hälfte des 17. Jh. in Norditalien, vor allem in Bergamo und in Mailand, als Porträtmaler tätig.

Portrait of Conte Carlo IV Borromeo (1657-1734). Oil on canvas. The Count is wearing etched, fire-gilded parade armor. The armor is decorated with the coat of arms and motto of the ancient Lombard family of the Borromei. Together with the date of the picture and the estimated age of the man it was possible to identify the Count. The portrait is the only known signed work of the artist, who was born in Danzig. He was active as a portrait painter in northern Italy, particularly in Bergamo and in Milan, in the second half of the 17th c.

Literatur

Germanisches Nationalmuseum. Tätigkreitsbericht 1963. Nürnberg 1963, S. 4 (Erwerbungsmitteilung), Abb. 3.

Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1964. Nürnberg 1964, S. 163 (Erwerbungsmitteilung), Abb. 3.

Ewald, Gerhard: Ein unbekanntes Bildnis von Salomon Adler. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1964. Nürnberg 1964, S. 99--103.

Königer, Ernst: Ein Prunkharnisch des Pompeo della Chiesa auf einem Bildnis von Salomon Adler. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1964. Nürnberg 19964, S. 104--105.

Adriani, Götz: Deutsche Malerei im 17. Jahrhundert. Köln 1977, S. 120, Abb. 108. Link zur Bibliothek

Thiele, Rudolf. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. I. Leipzig 1983, S. 295. Link zur Bibliothek

Tacke, Andreas: Die Gemälde des 17. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum. Bestandskatalog. Mainz 1995, S. 29--31, Nr. 4 mit Abb. Link zur Bibliothek

Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 213, 408, Abb. 420. Link zur Bibliothek

Audioguide_SOLR

Sie finden das Objekt in der Dauerausstellung mit der Nummer 1: Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

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