An einer scharf beleuchteten, links schräg im Bild stehenden Hauswand, sitzt vor einer dunklen Türoffnung ein Bauernjunge in Gatyas und blauer Weste. Am herabhängenden Zügel hält er ein rechts von ihm stehendes, braunes Pferd, das den dahinterstehenden, ungesattelten Schimmel halb verdeckt. Vor der Gruppe, auf dem staubigen Boden, sitzen vier weisse Enten, eine weitere rechts abseits. In der rechten Bildhälfte, über Gestrüpp und einem geflochtenen Zaun, Ausblick auf den schindelgedeckten Giebel eines weißen Hauses und zwei hohe Strohschober. Das Licht, das trotz des bewölkten Himmels intensiv von oben rechts einfällt, lässt die lehmverputzte Hauswand unverhältnismäßig hell erscheinen. Die Schlagschatten der Pferde zeichnen sich deutlich ab. Das Gemälde ist der Situation entsprechend, überwiegend in grau-braunen Tönen gehalten. Lediglich die blau Weste des Jungen und die rote Satteldecke eines der Pferde setzen farbige Akzente. Die Malweise des kleinformatigen Bildes ist spitzpinselig detailliert und pastos. Lichter, wie auf dem Rücken der Pferde, werden aufgesetzt. Seit 1851, seinem ersten Aufenthalt in Szolnok bevorzugte Pettenkofen ländliche Freilichtszenen aus dem Gebiet der Puzta. Umherziehende Zigeuner und Viehhirten in ärmlichen Lebensumständen werden ohne folkloristische Begeisterung, noch mit sozialem Impetus geschildert. Die malerische Wirkung der Hirtentrachten und Zigeunermärkte inspiriert ihn zu einer zunehmend impressionistisch geprägten Koloristik die er ab 1852 durch seine Erfahrungen beiden Malern von Barbizon bestätigt findet.