In Deutschland zählt Schultze zu den ersten Vertretern des Informel. Wichtige Impulse erhielt er durch die amerikanische action painting, die er 1951 in einer Ausstellung in Berlin sah, ebenso durch die École de Paris, die Malerei von Hartung und Wols. 1952 schloss er sich in Frankfurt im Goetz, Greis und Kreutz zu der Gruppe »Quadriga« zusammen, die im selben Jahr unter dem Titel »Neuexpressionismus» in der Galerie Franck ihre erste Ausstellung hatte. Der dynamisch gestische Stil dieser Zeit wird von Schultze bald überwunden, seine Ausgangsidee, Inhaltliches in der Konzentration auf die farbige Materie aufzuheben, künstlerisch erweitert. Die 1956 entstandene Arbeit »rotes Bild« bezeichnet einen wichtigen Schritt auf diesem Weg. Hier dient die Farbe nicht mehr als Medium für die künstlerische Geste. Vielmehr spricht sie jetzt eigenständig durch ihre materiellen Wirkungsqualitäten, die sich mit Qualitäten anderer Materialien verbinden. So sind auf die Leinwand Stoffe und Papierschnipsel geklebt. Gemeinsam mit diesen Materialien bildet die Farbe plastische Strukturen - phantastische Landschaften mit Faltengebirgen aus Stoffen, die von Meeren aus Farbe umflossen werden. An Lebendig-Bewegliches erinnert auch die Farbgebung. Schlammiges Ocker und bräunliches Rot wecken die Vorstellung an satte, fruchtbare Erde. Gleichzeitig assoziieren die Farben Übergang. Sie erinnern an das eigentümliche Leben des Zerfalls und der Verwesung, das neues Leben in sich birgt. Mit seinen »Einklebungen«, die sich reliefhaft in den Raum vortasten, durchbricht Schultze die zweidimensionale Bildfläche. Der sich hier ankündigende Ausstieg aus dem Bild wird vom Künstler konsequent weiterverfolgt. An die »Einklebungen« seit der Mitte der fünfziger Jahre schließen 1961 die »Migofs« an, die als vollplastische Farbwucherwesen vom Raum Besitz ergreifen. Hier bahnen sich Entwicklungen an, die das Prinzip schöpferischen Wandels über den Bereich des Kunstwerks hinaus im den Menschen umgebenden Raum, in der Alltagsrealität reflektiert wissen wollten. In den sechziger Jahren sollte das zum richtungsweisenden Thema der Kunst werden.

Bernhard Schultze is regarded in Germany as one of the first representatives of Art Informel. The artist soon moved beyond the gestural style of this period. The work "Red picture" documents an important step along this path. The paint no longer serves as a medium for the artistic gesture. Instead its material qualities, which link it to other materials, lend it an independent voice. Pieces of fabric and fragments of paper are glued to the canvas. Together with the paint they form three-dimensional structures.