Ausgangspunkt für Oppermanns Werkbegriff ist ihre Erfahrung, sich der Komplexität des Wirklichkeitsausschnitts nur mit vergleichbar vielfältigen Erkenntnisebenen nähern zu können. Versuchten Maler des vorigen Jahrhunderts dieses Problem zu lösen, indem sie jeweils eine Serie von Bildern des selben Gegenstandes herstellten, um auf diese Weise seine möglichst umfassende Darstellung zu erhalten, so entschließt sich Anna Oppermann nicht nur, die unterschiedlichsten bildnerischen Mittel in einer Arbeit gleichzeitig zu nutzen, sondern bezieht auch den geschriebenen Text in die Gestaltung mit ein. Ihre Erfahrung beschreibt sie selbst in einer ihrer vielen Erläuterungen, die ihre Arbeit als weiteres Kommunikationsangebot begleiten: »Nach dem Stillleben habe ich Zeichnungen gemacht, Kompositionsskizzen. Nach Fertigstellung des Bildes blieb das Bild neben dem Stillleben stehen, auch persönliche Notizen, Skizzen, das Zitat aus einem Buch, in dem ich gerade las, kamen hinzu. Ich wollte mich nicht entscheiden, was im Hinblick auf die Aussage wichtiger oder als besser gelungen zu bezeichnen sei: das reale Objekt, die Skizze, die gedankliche Auseinandersetzung, oder das fertiggestellte Bild. Jedes Teil hatte etwas, was dem anderen Teil fehlte.« Neben Malerei, Zeichnung, Collage und Foto beginnt sie auch die theoretische Auseinandersetzung in Form von eigenen handschriftlichen Notizen oder Texten unterschiedlicher Autoren als in ihrer Aussage gleichwertig zu akzeptieren und daher konsequent im demokratischen Nebeneinander zu präsentieren. Das Stillleben als auslösendes Moment hat Anna Oppermann hierbei nie aufgegeben. Vergleichbar dem Automatismus der Surrealisten oder der Technik des »brainstorming« fordert sie spontanes Reagieren auf das Objekt, was auch scheinbar Abwegiges einschließt. Aus diesem Zusammenspiel von Objekt, Bild und Wort wachsen ihre Ensembles, die Günter Metken als »begehbare Nachdenklandschaften« charakterisiert hat. Bei jeder öffentlichen Präsentation wandelt sich das Ensemble und erfährt eine Erweiterung, indem auch die Dokumentation der vorausgegangenen Stationen einbezogen wird. Da sich ihr stetig in den Raum wachsendes Kunstwerk jeder musealen Präsentation entzieht, ging sie frühzeitig dazu über, sogenannte Reduktionen einzelner Werkkomplexe herzustellen, denen die Aufgabe zukommt, die von ihr entwickelte Methode der intermedialen Gegenstandsreflexion zu verdeutlichen.

Anna Oppermann's concept of an art work was based on the experience that only through a variety of different perspectives was it possible to approach the complexity of an object. Her works grew into the surrounding space through an interplay of object, image and word. She began early on to produce so-called "reductions" of individual phases of a work. Their task is to illustrate her method of mixed-media reflection on the object.