In seinen frühen Pleinair-Bildern verzichtet Sperl fast durchgängig auf figürliche Staffage, um sich ganz auf das Erscheinungsbild der Natur zu konzentrieren. Später befaßt er sich wieder mit Figurendarstellungen, wobei jetzt jedoch alles Bühnenmäßige seiner frühen konventionellen Genrekompositionen getilgt ist. Er schildert die Personen nicht mehr in szenisch zugespitzten Situationen, die beim Betrachter einen über das Dargestellte hinausweisenden Handlungsverlauf assoziieren. Vielmehr zeigt er sie in einem beiläufigen, momentan beobachteten Augenblick. Seine spielenden Bauernkinder sind in das sie umgebende Grün wie eingebettet und erscheinen wie ein Teil der üppigen Natur.