1964/65 hatte sich Dieter Asmus mit seinen Kollegen an der Hamburger Kunsthochschule Peter Nagel, Nikolaus Störtenbecker und Dietmar Ullrich zur Gruppe »Zebra« zusammengeschlossen. Der psychischen Improvisation des Informel müde, wollten sie die Darstellung des Menschen wieder ins Zentrum rücken und bedienten sich hierbei fotografischer Optik. Der Stoff, den Asmus in seinem Bild als Malgrund verwendete und in großen Teilen unbemalt als Gestaltungsmittel einsetzte, weist mit seinem bunten Muster auf die Hippie-Kultur und ihre Sehnsucht, die Welt durch das Ausleben lichtvoller Phantasien und Träume zu verwandeln. Ihre Suche galt dem ganzheitlichen Menschen, der in freier Liebesgemeinschaft mit Gleichgesinnten in einer Welt ohne Angst und Neurosen lebt. Das Mädchen mit dem roten Stuhl hebt sich in seiner steingrauen Farbigkeit, mit makellosem Körper und perfektem Haarschnitt jedoch deutlich von den Idealen der Hippie-Kultur ab und scheint eher einem James-Bond-Film entsprungen zu sein. Die betont konstruierte Räumlichkeit steigert den Eindruck menschlicher Vereinsamung in einer nur noch auf Konstruktion beruhenden Welt. Der bunt bedruckte Stoff des Bildgrundes thematisiert als industriell hergestellte Meterware den schönen Schein der Warenwelt, die sich dem Trend jugendlicher Subkultur angepasst hat, um ihn zu kommerzialisieren. Unter diesem Blickwinkel verdichtet sich die Komposition zur Zivilisationskritik. Die abweisende Haltung der jungen Frau lässt keine Annäherung zu; ihre völlige Isolation findet ein Echo in der collagehaften Zusammenstellung von Wand, Boden und Stuhl - Bruchstücke, die sich zu keinem harmonischen Ganzen mehr fügen wollen. Der Schriftsteller Heinrich Böll hatte 1963 in seinem Roman »Ansichten eines Clowns« der neuen Konsumgesellschaft den Spiegel vorgehalten und die zunehmende Verarmung im mitmenschlichen Zusammenleben beklagt: »Die Nachbarhäuser durch zweispurige Einfahrten und breite Rabatten getrennt. Kränklich der Widerschein der Fernsehapparate. Da wird der heimkehrende Gatte und Vater als störend empfunden, wäre die Heimkehr des verlorenen Sohnes als störend empfunden worden; kein Kalb wäre geschlachtet, nicht einmal ein Hähnchen gegrillt worden - man hätte schnell auf einen Leberwurstrest im Kühlschrank verwiesen.«

Tired of the purely emotional improvisation of Art Informel, Dieter Asmus sought to refocus on the depiction of people and turned to the techniques of photographic optics. The brightly patterned material used for the background is a reference to hippie culture and its longing to transform the world with colorful dreams. Manufactured industrially and sold by the meter, it also highlights the beautiful veneer of commerce.