In abstrakten Bildern und Materialcollagen analysiert Peyrissac Beziehungen zwischen Formen sowie Form und Raum. Sein 1923 entstandener Objektkasten zeugt von der Experimentierfreude der Avantgarde der 1920er Jahre. Peyrissac beginnt damals in Kästen abstrakte Gebilde aus Eisen, Bindfäden und bearbeiteten Holzstücken zu konstruieren, also aus betont unprätentiösen Dingen, die sich von der Materialästhetik traditioneller bürgerlicher Repräsentation absetzen. Auch junge Designer - etwa der niederländischen De Stijl-Gruppe, des Bauhauses oder des »Neuen Bauens« - befassen sich mit den Qualitäten einfacher Materialien, um sie im Hinblick auf rationelle Erfordernisse zur Erfüllung der Bedürfnisse in einer modernen Massengesellschaft gestalterisch nutzbar zu machen. Peyrissac, der nach dem Ersten Weltkrieg nach Algier übersiedelt, vergegenwärtigt mit seinen Kontakten zu Künstlerkollegen in Spanien, Italien und Deutschland den internationalen Aufbruch der Moderne. Er befasst sich u. a. mit der Ästhetik des Bauhauses, das er 1928 in Dessau besucht und dort Kandinsky, Klee und Feininger begegnet.