Zentrales Motiv des auf eine monumentale Wirkung angelegten Gemäldes ist das von Peter Vischer entworfene Sebaldusgrab im Chor der Nürnberger Kirche St. Sebald, um das sich ein paar wenige Figuren gruppieren. Während ein Küster die Kerzen am Grabmonument des Stadtpatrons entzündet, stehen zwei weitere Herren andächtig im Chorgestühl, eine Frau mit Gebetsbuch betritt eine Kirchenbank im Hauptschiff und auf der Empore Richtung Querschiff üben zwei Musiker und ein Sänger. Paul Ritter gibt jedoch nicht eine Ansicht des späten 19. Jahrhunderts wieder, sondern versetzt die Szenerie ins 17. Jahrhundert, so dass das Gemälde insgesamt die Anmutung eines niederländischen Kircheninterieurs bekommt. Auch die abgebildeten Personen tragen Kleidung aus dieser Zeit. Zudem veränderte Ritter die reale Architektur durch Weglassen eines Pfeilers im Hallenchor zugunsten eines dramatisch gesteigerten Raumeindrucks. Im Vergleich zum dunklen Grabmonument für St. Sebald setzten das im Hintergrund an einem Pfeiler hängende monumentale Gemälde "Beweinung Christi" (um 1620, Kopie von Georg Gärtner, d. J. (1577-1654) nach Albrecht Dürer) sowie ein am Sockel auf Höhe des Vischer-Porträts abgelegter Blumenstrauß und ein ewiges Licht farbliche Akzente zu den ansonsten vorherrschenden Braun- und Schwarztönen. Anhand der Beschriftung auf der Rückseite des Bildes lassen sich in den beiden Herren im Chorgestühl die Porträts des Auftraggebers Commerzeinrat Friedrich-Wilhelm Stieber (später Baron Wilhelm von Stieber, 1846-1915) sowie dessen Freund Oberst a. D. Adolf Freiherr von Muffel (1848-1912) erkennen. Zudem findet sich hier auch der Hinweis, dass Gemälde stamme aus Schloss Ratibor in Roth, das sich seit 1791 im Besitz der Familie Stieber befand.