; Theodor Frimmel (194) machte als erster darauf aufmerksam, dass die Darstellung zu insgesamt vier Jahreszeiten-Allegorien gehörte, welche nur in der Sammlung Winkler zusammenhängend verbürgt und im dortigen Katalog beschrieben sind. Der 'Herbst' befand sich bis 1945 (Kriegsverlust) im Kaiser Friedrich-Museum in Berlin (Kat.Nr. 699) (s. Tacke 1995, Abb. 123) und hatte die gleichen Maße (43 x 80 cm) wie Gm 389, war aber nur signiert und nicht datiert. Anzunehmen ist aber, dass alle vier Bilder, von denen der 'Sommer' und der 'Winter' als verschollen gelten müssen, 1624 entstanden. --- Zum 'Herbst'-Bild: Der Zusammenhang des 'Herbst'-Bildes in Berlin mit Gm 389 war damals nicht erkannt worden; ihn hergestellt zu haben, bleibt das Verdienst von Tümpel 1974, S. 271, Nr. 201. Das Berliner Bild wurde als 'Bacchanal', 'Silenenzug' u. ä. bezeichnet; es gehörte zur Sammlung Solly, welche 1821 vom preußischen König gekauft wurde. Es war nicht zu klären, wann das Bild in die Sammlung Solly gelangte; freundliche schriftliche Mitteilung vom 9.10.1990 an Tacke voin Rainer Michaelis (Berlin). - Eine ähnliche Darstellung in Den Haag (Inv.Nr. 395), signiert und 1624 datiert (53 x 83 cm). --- Zum 'Winter'-Bild: Frimmel 1894, S. 116, teilt mit, dass der 'Winter' 1834 aus der Sammlung Winkler an 'Lepge' ging.; Vorzeichnung: Ein Blatt (140 x 202 mm, Feder, Bister, laviert) des Kupferstichkabinetts Berlin (Inv.Nr. 13390) (s. Tacke 1995, Abb. 124) steht, wie schon Elfried Bock und Jakob Rosenberg (1931) feststellten, mit Gm 389 im Zusammenhang, auch wenn der Nachweis, ob es als Studie bzw. Vorzeichnung anzusehen ist, ungeklärt ist. Es zeigt ebenfalls eine Parklandschaft und hat eine Allegorie des Frühlings zum Thema. Das Blatt ist (nachträglich?) links unten bezeichnet, davor noch lesbar "Moyart" und "1615".; Kurt Bauch (1926) führte das Motiv des weiblichen Rückenaktes auf die Kapitolinische Venus zurück; Astrid Tümpel (1974) nennt als Vorbild die Aphrodite von Knidos des Praxiteles. Die bekannteste Kopie dieser Antike befindet sich in den vatikanischen Museen in Rom.; Der weibliche Rückenakt bei Gm 389 kommt in einem weiteren 1624 datierten Werk Moeyaerts 'Merkur und Herse' (Mauritshuis; Den Haag, Inv.Nr. 394) vor. Ebenso verwandte Moeyaert das Motiv in späteren Gemälden wieder, so in dem 1640 entstandenen Bild 'Die Flucht der Cloelia aus dem Lager des Porsenna' in der Eremitage in St. Petersburg (Inv.Nr. 706) und in der zweiten Fassung von 1642 im Nationalmuseum Oslo (Inv.Nr. 322) sowie in dem um 1649 gemalten und im Zweiten Weltkrieg verbrannten Bild des Kaiser Friedrich-Museums in Berlin 'Odysseus und Nausikaa' (Inv.Nr. II. 344) (Zu den Gemälden s. Tümpel 1974, Kat. Nr. 167 mit Abb. 106, Kat. Nr. 169 mit Abb. 2, Kat.Nr. 184 mit Abb. 149 und Kat. Nr. 185 mit Abb. 152.) Diese Figur scheint sich auch bei anderen Künstlern einer gewissen Beliebtheit erfreut zu haben, denn sie ist auch bei Jacob Jordaens' (1593-1678) 'Abundantia' (Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brüssel, Inv.Nr. 119 (Abb. S. 159 im Museumskatalog: Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Brüssel), Département d'Art Ancien: Catalogue inventaire de la peinture ancienne. Brüssel 1984) zu sehen.;