Die Museumskataloge von 1882 bis 1909 sahen in der Hirtengruppe Porträts des Künstlers und seiner Familienangehörigen; der Katalog von 1934 verneint dies. Zur Klärung dieser Frage bieten sich als Vergleich das Selbstbildnis im Rollenkostüm eines Viehhirten von 1659 und das Selbstbildnis von 1665, beide im Historischen Museum in Frankfurt am Main (Inv.Nr. B 62:46 und Inv.Nr. B 792), sowie das Selbstbildnis von 1682 im Herzog Anton Ulrich-Museum an Braunschweig (Kat. Nr. 559) an (siehe zu den genannten Bildern den (Ausstellungskatalog) Der Tiermaler (...), 1985, Kat. Nr. 2, Kat. Nr. 6 und Kat. Nr. 54 mit Abb.). "Der Mann [auf Gm 447] besitzt zwar eine gewisse Ähnlichkeit mit dem Künstler, trägt aber beispielsweise keinen Schnurrbart, wie Roos auf allen seinen Selbstbildnissen. [...] 1669 war Roos 38 Jahre alt, seine Frau vermutlich etwa 35. Wirken die Dargestellten nicht wesentlich älter? Jedenfalls würde ich den Titel allgemeiner formulieren" (Freundliche Mitteilung an A. Tacke von Hermann Jedding (Hamburg; Brief vom 23. 9. 1992). Schon in seiner Dissertation (1955; S. 215) über Johann Heinrich Roos sprach Hermann Jedding bei dem Hirten von "porträthaften Zügen", ohne diese aber mit denen des Künstlers zu identifizieren. Zurückhaltung wird auch im Kaiserslauterer Roos-Ausstellungskatalog (1985) geübt, der das Bild nur mit "Italienische Landschaft mit Hirtenfamilie" betitelt. Daß es sich bei Gm 447 um ein Porträt handelt, scheint sicher; welche Person sich im Rollenkostüm eines Viehhirten darstellen ließ, wäre aber noch zu klären. - Bei der Darstellung der Hände des Hirten wurde eine charakteristische Gebärdensprache verwendet, die in italienischen Darstellungen lehrender oder debattierender Gelehrter häufig zu finden sind: er - hier der Hirte - zählt seine Beweggründe auf, den Daumen seiner Linken mit dem Zeigefinger seiner Rechten berührend.