Ein breiter, ornamentaler Rahmen mit geschweiftem Rand umgibt den vertieften Boden der querovalen Platte. Der Rahmen zeigt inmitten von dichtem knorpeligem Blattwerk jagende Nymphen, die ihre Hunde auf einen Stier und einen Keiler hetzen. Im Mittelfeld ist in erhaben getriebenem Relief eine vielfigurige Szene unter freiem Himmel zu sehen: Vor seinem außerhalb der Stadtmauern versammelten Heer steht in gebieterischer Haltung ein mit Lorbeer bekränzter Herrscher in Prunkharnisch und Feldherrnmantel. Er weist mit dem Zepter auf eine zu seinen Füßen kniende reichgekleidete Frau mit bittend ausgebreiteten Armen. Vor ihr liegen auf einem Kissen zwei nackte Säuglinge. Die Szene wird nach rechts durch eine Frauengruppe, wohl Dienerinnen, abgeschlossen. Im Hintergrund steigt Rauch von einem Scheiterhaufen auf. Der dargestellte Inhalt läßt sich nicht völlig eindeutig klären. Eine Episode aus der Kindheit des griechischen Heroen Herakles zu erkennen, könnte einleuchten: Alkmene, die Mutter der Zwillinge Herakles und Iphikles, wird von ihrem Gatten Amphitryon der Untreue bezichtigt. Der Seher Teiresias – hier als bärtiger Orientale mit Turban wiedergegeben – klärt Amphitryon über die göttliche Herkunft des Zeussohnes Herakles auf. Bei dieser Deutung wären Stier und Eber im Rahmen der Platte als Anspielung auf zwei der zwölf Heraklestaten, die Bezwingung des Erymanthischen Ebers und des Kretischen Stiers , zu verstehen. Als weitere Deutungsmöglichkeiten sind unter anderem Alexander und die Frauen des Darius und Coriolan vor Rom vorgeschlagen worden. Am meisten überzeugt aber, in der Darstellung die Aussetzung des Romulus und Remus durch König Amulius zu erkennen. Auf jeden Fall handelt es sich um ein relativ seltenes Sujet, dessen Wahl auf gehobene Ansprüche des Auftraggebers schließen läßt. Dem entspricht die vorzügliche technische Ausführung der Platte. Das Mittelfeld zeichnet sich durch besonders qualitätvolle Treibarbeit aus, die Haupt- und Nebenfiguren sind unterschiedlich stark herausmodelliert. Außerdem wird durch sorgfältige Feinziselierung auch in den flachsten Hintergrundpartien noch eine minutiöse Oberflächengestaltung, zum Beispiel der Architekturteile und der Rauchwolke, erreicht. Der insgesamt kräftiger gestaltete Rahmen weist ebenso vielfältig differenzierte Ziselierungsformen auf. In den mit parallelen Punktlinien punzierten Blättern kündigt sich bereits der Akanthusblattdekor des ausgehenden 17. Jahrhunderts an. (Klaus Pechstein)