Der Pokal ist die Hälfte eines Doppelpokals. Sein nahezu identisch gefertigtes, unerheblich maßreduziertes Gegenstück ist zu früherer Zeit in das Germanische Nationalmuseum gelangt und unter der Inv.Nr. HG11786 inventarisiert. Die beiden Hälften bilden zusammen einen balusterförmigen Doppelpokal. Runder, getreppter Fuß mit glattem Standring, einer gewölbten, durch radial angeordnete, geätzte Palmettenformen verzierten ersten Stufe, tief eingeschnittener, unverzierter und profilierter Hohlkehle und abschließendem kräftigen Wulst, der mit getriebenem Schweifwerk dekoriert ist. Der Schaft beginnt mit einer kleinen, gegossenen Trommel, die einen Metopen-Triglyphen-Fries darstellt und setzte sich mit einer darauf stehenden gegossenen Handhabe fort, die sich aus drei miteinander verbundenen, teils freiplastisch gearbeiteten Straußenfiguren zusammensetzt. . Die Cuppa - wie der Fuß mit einer tiefen Einschnürung in Form einer glatten Hohlkehle versehen – gliedert sich streng horizontal in einen mäßig gebauchten unteren Teil, eine eingeschnürte und eine weitere gebauchte Zone, die im Durchmesser entschieden erweitert ist sowie einen wieder etwas zurückspringenden, als hohe Zarge ausgebildeten Lippenring. Während die gebauchten Abschnitte mit getriebenem Schweifwerk flächendeckend bedeckt sind, ist der Lippenring umlaufend mit einem geätzten, antikisierendem Ornamentfries versehen. Der getriebene Dekor – am deutlichsten auf der Hauptwölbung zu sehen - ist eine Mischform aus dem zur Zeit der Entstehung modischen Schweifwerk und Elementen, die an das im zweiten Drittel des 16. Jahrhunderts aktuelle Beschlagwerk erinnern. Auch die auf der Cuppa aufgelöteten drei Harpyienfiguren, die sich freiplastisch von der Oberfläche abheben, sind eher Stilmerkmale, die, bezogen auf die Entstehungszeit, als retrospektiv zu bewerten sind. Die Silberbeschaumarke der Stadt Nürnberg und das MZ des Goldschmieds Hans Kellner finden sich am Fußrand und an der Lippe. Sowohl Fuß wie Cuppa weisen einen Tremolierstich auf. Im Inneren des gewölbten Fußes ein aus zahlreichen punktförmigen, aneinandergesetzten Punzenschlägen eingeschlagenes Monogramm, gebildet aus den ligierten Buchstaben „C“, „M“, „P“ und „F“, verbunden mit einem Hauszeichen. Insgesamt erweist sich die Doppelpokalhälfte als Arbeit eines sowohl mit dem Formenkanon der Zeit um 1590 wie auch mit dem der Jamnitzerzeit vertrauten Silberschmieds. Auch die additive Anwendung der verschiedensten Techniken wie Treibarbeit, Guss und Flächenätzung weist darauf hin. Einzelne Elemente wie der Metopen-Triglyphen-Fries sind direkte Übernahmen aus dem Repertoire der Jamnitzer-Werkstatt.