Mit aufwendigen allegorischen und geometrischen Intarsien-Darstellungen. Drei Schübe in der Sockelzone, sowie kleine Beilade mit abnehmbarem Deckel innen; 2 Schlüssel (beide späteren Datums). Verschiedene Hölzer (s.u.), Elfenbein, Alabaster (teils mit lasurartigem Überzug) und Perlmutt, Schlösser und Bänder: Messing, vergoldetes Metall; wenige Ergänzungen und Veränderungen. Die Kassette weist insgesamt vierzehn verschiedene Hölzer aus, wie eine Untersuchung durch Dr. Gudrun M. Weiner 2025 zeigen konnte. Neben lokal wachsenden Holzarten wurden auch zwei bereits im 16. Jahrhundert aus Amerika importierte Arten sowie Ebenholz aus Südostasien verwendet. Da oft nur sehr kleine Holzstücke vorhanden sind, ist die Bestimmung weitgehend unter Vorbehalt erfolgt. Korpus: Eiche, Nadelholz Marketerien: Hier wurden besonders harte und feinporige Laub- und Obsthölzer verwendet: - Berberitze (Berberis vulgaris) - Birnbaum (Pyrus comunis) - Cornellkirsche (Cornus mas) - Ebenholz (Diospyros celebica) - Edelkastanie (Castanea sativa) - Eibe (taxus baccata) - Esche (Fraxinus excelsior) - Kirschbaum (Prunus avium) - Mahagoni (Swietenia macrophylla) - Nussbaum (Juglans regia) - dunkles Pernambouk (Ceassaopinia echinata/syn. Paubrasilia echinata Caesalpinioidaeae) - Zwetschge (Prunus domestica) Die natürliche Farbigkeit der Furnierhölzer dürfte kurz nach Fertigstellung des Möbels ein deutlich farbintensiveres und kontrastreicheres Bild ergeben haben. Auf der Innenseite des Deckels kamen beispielsweise Berberitze und Zwetschge für Elemente zum Einsatz, die beleuchtete und verschattete Flächen der Polyeder repräsentieren. Sie dürften als gelbe bzw. violette Felder erschienen sein. Das ikonographische Programm des Kleinmöbels umfasst zwei Themenkreise: Geometrische Körper (als Marketerien in Holz, Elfenbein und Perlmutt) sowie Gravuren auf Elfenbeintafeln, die sämtlich auf zeitgenössischer deutscher Graphik beruhen: - Szenen zu den Temperamenten: Sophonisbe und Massinissa (Front), Aristoteles und Phyllis (rechts), Herkinbald und sein Neffe (Rückseite), Samson und Dalila (links) - Vier Temperamente (Front: Melancolicus, Phlegmaticus; Rückseite: Sanguinicus, Cholericus) - Kardinaltugenden (Linke Seite: Fortitudo, Prudentia; rechte Seite: Fides, Spes) Spenlé versteht die Übersetzung dreidimensionaler geometrischer Körper in zweidimensionale Marketerie, d.h. Netzwerke aus Linien, als eine „Simulation der Wirklichkeit“. Die dreidimensionale Wirkung dieser Darstellungen vermag auch mehr als 450 Jahre nach ihrer Schöpfung noch zu verblüffen und findet Anknüpfungspunkte in digitalen Simulationen unserer Zeit (vgl. Spenlé. 2018). Spätestens seit den 1730er-Jahren in England (Grundlage: Datierung Präsentationstisch, Inv. Nr. HG13640); 1883 erstmalig dokumentiert in Newbattle Abbey, Marquess of Lothian (Glasgow Italian Art Loan Exhibition; ebenfalls Inventar 1901); in der Familie vererbt (zuletzt im Familiensitz Monteviot House aufbewahrt); Sotheby’s London, 5. Juli 2017, Losnr. 14; Trinity Art Ltd. (Kunstkammer George Laue, Carlo Orsi, Walter Padovani); erworben 2024 mit Mitteln der Erbschaft Renate und Theodor Schimann sowie Unterstützung des Fördererkreises e.V. des GNM.