Anfang der 1970er Jahre wählte Klaus Fußmann als überraschendes Thema seiner Kunst Stillleben und Interieurs. Sie sind angefüllt mit dem Unrat, der sich in seinem im Atelier befand. Dem Künstler kam es bei seinen Stillleben weniger auf die präzise Wiedergabe der Gegenstände und des Mobiliars an, sondern auf die Gesamtwirkung der Malerei: Der eigentümlich erhöhte Betrachterstandpunkt und die atmosphärische Tiefe des Hintergrunds scheinen das mit Objekten gefüllte Atelier in eine Landschaft zu verwandeln.

In the early 1970s, Klaus Fußmann surprisingly chose still lifes and interiors as the subject of his art. They are filled with the trash accumulated in his studio. In his still lifes, the artist was less interested in precisely rendering the object and the furnishings than in the overall effect of the painting: The oddly heightened vantage point of the viewer and the atmospheric depth of the background seem to transform the object-filled studio into a landscape.