Ästhetisch und inhaltlich hat Sandrart sich von Claude Lorrain leiten lassen, mit dem er 1631 im Palazzo Giustiniani wohnte. Die Ruine bekommt eine allegorisch-symbolische Bedeutung, die die vergangene Größe Roms mit dem Vanitasgedanken verbindet oder auch Arkadien als Ort definiert, und damit ein zusätzliches stimmungstragendes Element. Sandrart hat das Blatt später in "Teutsche Academie II" (Frankfurt 1679, Taf. 11) als Hintergrund für die Statue des Flussgottes Marforio benutzt, aufbewahrt in den Kapitolinischen Museen.