"Prägend für den Gesamteindruck sind die geschweiften Umrissformen, die ornamentale Gestaltung aus Silberfiligran und der Aufbau der hochgewölbten Rückwand nach dem Vorbild eines Toraschreines. Der Leuchter steht auf sechs stilisierten Klauenfüßen, die unter die Leuchterbank montiert sind. Die Bank wird vorne von einer vorgewölbten, niedrigen Balustrade abgeschlossen und seitlich von steil zur Rückwand aufsteigenden, stark geschweiften und gebauchten Seitenwänden begrenzt. Die Rückwand verlängert den Anstieg der Seitenwände über weitere Schweifungen bis zum halbrunden Abschluss. Dieser wird von einer halbrund vorgewölbten Bügelkrone und einem aufgesetzten Vogel mit ausgebreiteten Schwingen bekrönt. Im Gegensatz zu den Seitenwänden und dem vorderen Abschluss ist das Silberfiligran der Rückwand zur Verstärkung mit einer Messingplatte hinterlegt. Die Gestaltung der Rückwand zeigt links und rechts die Säulen Jachin und Boas, zwischen ihnen einen kleinen Toraschrein mit zwei beweglichen Türflügeln, darüber eine runde (Rosen-) Blüte und seitlich von dieser zwei Vögel, die auf die Kante der Rückwand aufgesetzt sind. In den Ecken zwischen Rück- und Seitenwand sind zwei Ösen angebracht, in die ursprünglich auf der einen Seite ein Schammasch eingehängt war und auf der anderen ein kleines Gefäß zum Aufbewahren des Öls für die Öllämpchen. Dieser Chanukkaleuchter trägt keine Silbermarken. Daher ist eine Lokalisierung und Datierung nur aufgrund des Vergleiches mit anderen Beispielen dieses weit verbreiteten Leuchtertyps möglich. Ein Charakteristikum dieses Leuchtertyps ist die Oberflächengestaltung der Silberplatte, die die Ölkrüge trägt. Sie zeigt ein diagonal angelegtes Parkett aus aufgerauhten und glatt belassenen Rautenfeldern." (Michael Eissenhauer, 1988)