Nicht nur die traditionelle Gattung der Malerei (das Stilleben) ist als Thema für die Plastik ungewöhnlich, befremdlich wirkt auch die ungewohnte Zusammenstellung heterogener Gegenstände.

Der erweiterte Kunstbegriff von Josef Beuys prägte Brus während seines Kunststudiums an der Düsseldorfer Akademie 1964-1971 ebenso wie die Fluxusaktivitäten mit ihren Übernahmen aus Dada und Surrealismus. Im Unterschied zu Lautréamonts in den Zwanziger Jahren viel zitiertem surrealistischen Sprachbild »Schön wie die zufällige Begegnung einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf dem Seziertisch« interessiert den Künstler in der 2. Hälfte unseres Jahrhunderts weniger die assoziative, vielfach schockierende Wirkung der »zufälligen Begegnung völlig verschiedener Realitäten«, Brus betont vielmehr die lapidare Dinglichkeit seiner, im Gipsabguss verfremdeten Alltagsgegenstände. Spielerisches will sich gegen materialistisches Zweckdenken behaupten.