Pl.O.745 | Objektkatalog

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Titel

Jobst Friedrich Tetzel (1556-1612)

Allgemeine Bezeichnung

Relief aus Wachs (Pl.O.745/746; Tetzel)

Inventarnummer

Pl.O.745

Sammlung

Skulptur bis 1800

Anzahl der Teile

1

Hersteller

Georg Holdermann (1585-1629)
Georg Holdermann (1585-1629) (Wachsbossierer und Goldschmied, nach Goldschmiedelehre bei Vater Dietrich Holdermann vorwiegend als Modelleur für Medaillen tätig, ab 1614 als Wachsbossierer und Konterfetter bezeichnet)

Herstellungsdatum

1611

Herstellungsort

Nürnberg ID: 7004334; Nürnberg

Standort

Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

Maße

Kapsel: Dm. 8,2 cm - Relief: Dm. 6,5 cm

Material und Technik

farbiges Wachsrelief auf runder, mit schwarzer Pappe unterlegter Glasplatte in gedrechselter Holzkapsel, diese mit Glasdeckel verschlossen, unter die hochovale Schablone aus schwarzem, mit goldenen Ornamenten bemaltem Papier gelegt - Wachs teilweise geritzt, punziert oder gepreßt

Zustandsbeschreibung

Innenprofil der Holzkapseln (innerer Ring) mehrfach gebrochen. Bildnisrelief: Ein großes Stück des Kragens abgebrochen. Auf der Stirn über Tetzels linkem Auge eine Delle. Wappenrelief: Rundum Teile der tragenden Glasplatte abgebrochen, Spitzen der in Blattwerk auslaufenden Helmdecke bestoßen. Die frei gearbeitete rechte Tatze der als Helmkleinod fungierenden Katze abgebrochen. Helmkleinod entgegen Josephis Ansicht wohl keine Ergänzung. Silber an Helm und Helmdecke oxydiert. Zahlreiche Wachsperlchen verloren. Linke Seite des Helmvisiers eingedrückt, rechts ein Bügel der Krone abgebrochen. Buchstaben der Beischriften schlecht erhalten. Glasplatten (Deckel und Grundplatten) defekt.

Beziehung zu anderen Objekten

zwei Flachreliefs: Porträtrelief und Wappenrelief; Bildnis des Jobst Friedrich Tetzel und Tetzel-Wappen; Inventarnummer(n): Pl.O.745, Pl.O.746;

Beschreibung

Flachreliefs. Brustbild des Nürnberger Ratsherrn in leichter Wendung zur rechten Seite. Darstellung in Amtstracht mit pelzgefütterter Schaube, mehrreihiger Kette und Wams mit vorn offenem Mühlsteinkragen, über den der lange, geteilte Bart fällt. Das zweite Relief zeigt das Wappen der Nürnberger Familie Tetzel: eine links gekehrte, aufspringende weiße Katze vor rotem Schild, darüber Spangenhelm mit Krone, aus der als Helmkleinod eine weiße Katze wächst. Die Helmdecke endet in ausgefranstem Blattwerk. Farbigkeit desPortraitreliefs: Inkarnat blasses, gelbliches Rosa; Augen braun, Haare graubraun, Bart schwarzbraun; Kragen gelblichweiß, Wams schwarz, Pelz rotbraun, Kette golden über rötlichem Wachskern. Farbigkeit des Wappenreliefs: Katzen weiß, Wappenschild rot, Helmdecke rot mit silbernem Futter und Vergoldung der fransigen Enden; Spangenhelm silbern mit Teilvergoldung, Krone und Rahmen des Wappenschildes golden. Rahmen, Helm und Krone mit zahlreichen roten und silbernen Wachsperlchen besetzt. Inschriften auf beiden Reliefs weiß zwischen goldenen Punkten: Auf dem Portraitrelief im Halbkreis über der Büste: "(IOBS)T (F) RI(DE)R(I)C(H) (T)ET(Z)E(L)", auf dem Wappenrelief zu Seiten des Helmkleinods:"(16)II".

Vitrinentext

Sammelkommentar: Seit der römischen Antike wird Wachs als Mittel zur Herstellung von Porträts verwendet. Das Material ließ den höchsten Grad an Wirklichkeitsnähe zu, der durch Einbeziehung textiler Stoffe noch gesteigert wurde. Daher dienten Wachsporträts in der Frühen Neuzeit der privaten Erinnerung. Oft verblieben sie über Generationen im Familienbesitz. Goldschmiede nutzten Wachs zur Anfertigung ihrer Modelle für Medaillen. Beständigkeit und Eigenwert des Metalls machten Medaillen zu einer besonders hoch bewerteten Form des Porträts.

Jobst Friedrich Tetzel (1556-1612). Colored wax on glass, wooden capsule. Summary: Wax has been used in making portraits since Roman Antiquity. The material allowed the highest degree of realism, which was reinforced by adding textiles. For this reason wax portraits served the purpose of private remembrance in the early modern period. They often remained in the family for generations. Goldsmiths used wax in creating models for medals. Medals became a particularly highly valued form of portrait owing to the durability and intrinsic value of the metal.

Literatur

AUS MAUÉ (1997): Katalog (1890) S. 72, Nr. 1022/1023; Josephi (1910) S. 392, Nr. 698 und 699; von Bezold (1913) S. 4--5, Abb. i; Habich (1932) S. 398 bei Nr. 2756; Ausstellungskatalog Aufgang der Neuzeit (1952) S. 58, Kat. Nr. J 68; Ausstellungskatalog Barock in Nürnberg (1962) S. 113, Kat. Nr. C 6; Diemer (1979) S. 132, Abb. 14; Ausstellungskatalog Jamnitzer (1985) S. 467, Kat. Nr. 716; Angelica Dülberg: Privatportraits. Geschichte und Ikonographie einer Gattung im 15. und 16. Jahrhundert. Berlin 1990, S. 97, Abb. 679 und 680.

Habich, Georg: Die deutschen Schaumünzen des 16. Jahrhunderts. München 1932, Nr. 2756. Link zur Bibliothek

Diemer, Claudia: Georg Holdermann und Heinrich Kramer. Zu Nürnberger Wachsreliefs des frühen 17. Jahrhunderts. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1979, S. 121--140.

Barock in Nürnberg 1600--1750. Ausst.Kat. Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg (Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1962). Nürnberg 1962, Nr. C 6.

Jamnitzer, Wenzel und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500--1700. Ausst.Kat. Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg. München 1985, Nr. 716. Link zur Bibliothek

Maué, Claudia: Die Bildwerke des 17. und 18. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum, Tl.1, Franken. Nürnberg 1997, S. 42 f. Kat. Nr. 4A, 4B Link zur Bibliothek

Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Bd. 3) Nürnberg 2010. S.211, 410. Abb. 424, 425.

Face to Face. Die Kunst des Porträts. Hrsg. von Sabine Haag. Ausst.Kat. Kunsthistorisches Museum Wien. Wien 2014, Nr. 2.7, S. 98-99. Link zur Bibliothek

Audioguide_SOLR

Sie finden das Objekt in der Dauerausstellung mit der Nummer 1: Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

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