Das Werkzeug setzt sich aus dem Rahmen mit Griff, drei Schneidbacken und einem Abstandshalter sowie einem weiteren Griff mit Gewindespindel zusammen. Der flache und langrechteckig-glockenförmige Werkzeugrahmen besitzt einen zapfenförmigen Griff mit zoomorphem Kopf (Schlange?), welcher an der halbscheibenförmig verbreiterten Schmalseite ansetzt. Unmittelbar neben dem Griff ist der Rahmen zylindrisch durchbrochen. Durch die andere Schmalseite des Rahmens läuft der Gewindestab, dessen äußeres Ende über ein kreisrundes Öhr in einen ebenfalls zapfenförmigen Griff übergeht. Drei querrechteckig orientierte und mit arabischen Zahlen entsprechend durchnummerierte Schneidbacken sind auf die konischen Grate der Langseiten des Rahmeninneren geschoben. Die äußerste Schneidbacke "1" weist auf ihrer Innenseite ein Schneidgewinde auf, während "2" und "3" beidseitig mit Gewindeschnitt versehen sind. Die fehlende vierte Schneidbacke würde als äußere demnach ebenfalls nur innen ein Gewinde aufweisen. Auf der Schauseite des Werkzeugs ist in die halbscheibenförmige Verbreiterung an einer Schmalseite des Rahmens eine gravierte Kreuzigungsszene mit einer dem Anschein nach betenden Person links des Gekreuzigten Christus zu erkennen. Diese Darstellung steht wohl in Bezug zu dem dekorativen Abstandshalter mit halbplastischer Heilig-Geist-Darstellung mit anthropomorphem Kopf, Vogelflügeln und - rückseitigem - Bürzel, der zwischen dem Rahmen und der ersten Schneidbacke angeordnet ist. Ursprünglich konnten mit dem Werkzeug mindestens drei unterschiedlich dimensionierte Rohlinge mit Gewindeschnitt versehen werden. Derart massiv ausgelegte Gewindeschneider sind für das 16. Jahrhundert nicht überliefert (Kellermann / Treue 1967). Vielmehr könnte es sich bei diesem Werkzeugtypen um eine Entwicklung handeln, die einem erst im 17. Jahrhundert deutlich gestiegenen Bedarf an größeren Schrauben-, Gewindestift- sowie Gewindestabdurchmessern Rechnung trägt. Die durchaus aufwändige Dekoration des Stücks mit einem religiösen Motiv als Kombination aus gravierten und plastischen Elementen steht einer zeitlichen Einordnung des Stücks in den Horizont vom 17. bis ins 18. Jahrhundert nicht entgegen. Bildliche Darstellungen funktional vergleichbare Stücke der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts weisen keinen ansatzweise ähnlich üppigen Dekor mehr auf (Diderot / d Alembert 1966, Blatt 55, Fig. 1 und 5; Darstellung der Drechslerwerkstatt, Blatt 8, Fig. 9-11). Benutzungsspuren