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http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Gm757
Titel
Selbstbildnis mit antikem Kopf
Allgemeine Bezeichnung
Gemälde, Selbstbildnis
Inventarnummer
Gm757
Sammlung
Gemälde bis 1800
Anzahl der Teile
1
Hersteller
Mayr, Johann Ulrich (um 1630-1704)
Herstellungsdatum
1650
Herstellungsort
Amsterdam (?)
Standort
Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung
Maße
H. 107 cm; B. 88,5 cm
Material und Technik
Öl auf Leinwand
Darstellung
Johann Ulrich Mayr war Sohn des evangelischen Augsburger Kaufmanns Georg Christoph Mayr und der Malerin Susanne Fischer (1600-1674), einer Tochter des Augsburger Malers und Goldschmieds Johann Fischer. Da Mayr 1704 im Alter von 74 Jahren starb, dürfte er um 1630 geboren sein. Laut Sandrart erfolgte die erste Ausbildung in Augsburg; später - wohl Mitte der 40er Jahre - sei er Schüler von Rembrandt (1606-1669) (s. Gm 391 und Gm 392) und Jacob Jordaens (1593-1678) geworden. Ebenfalls Sandrart zufolge reiste Mayr auch nach England und Italien. 1662 heiratete er in Augsburg, und 1665 erwarb er hier das Meisterrecht. 1667 besuchte ihn der spätere Großherzog von Toskana, Cosimo III. (1639, Großherzog 1670-1723). 1684 wurde Mayr zusammen mit dem Sandrart-Schüler Sigmund Müller (Lebensdaten unbekannt) Direktor der Augsburger Kunstakademie. Mayr arbeitete für mehrere Herrscherhäuser im deutschsprachigen Raum. Älterer Literatur zufolge führte er den Titel eines kaiserlichen Hofmalers. Mayr starb 1704 in seiner Heimatstadt Augsburg und wurde dort am 11. Juni begraben. --- Die Augsburger Barockgalerie besitzt zwei weitere Selbstporträts des Künstlers, wobei jenes in der Rolle des David mit dem Haupte des Goliath (Inv.Nr. 8608) um 1650 datiert wird, also etwa zeitgleich mit Gm 757 entstanden sein dürfte. Das zweite ist vom Künstler signiert und 1663 datiert, es zeigt ihn also 33jährig. --- "Das Motiv der Skulptur war bei Künstlerporträts ikonographisch üblich"; als Vergleich gibt Werner Sumowski (1983, S. 2182, Nr. 1476; anzumerken wäre allerdings, daß es sich um das Bildnis eines Bildhauers handelt. - Beispiele von Malerselbstporträts mit Büsten bei Hans-Joachim Raupp: Untersuchungen zu Künstlerbildnis und Künstlerdarstellung in den Niederlanden im 17. Jahrhundert. (Phil. Diss. Bonn 1979) Hildesheim, Zürich und New York 1984) ein Bildnis des Grinling Gibbons (1648 - 1720) von Gottfried Kneller (1646-1723) aus der Eremitage (St. Petersburg) an. Sumowski macht ebenfalls auf ein Bild (Öl auf Leinwand, 99 x 79) aufmerksam, welches bei Sotherby Monaco am 9. 2. 1984 mit der Nr. 563 (mit Abb.) versteigert wurde und "dem 'Selbstporträt' um 1650 in Nürnberg [...] anzuschließen" ist (W. Sumowski, Bd. 5, S. 3110, Nr. 2132).
Zustandsbeschreibung
siehe Andreas Tacke: Die Gemälde des 17. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum. Bestandskatalog. Mainz 1995, S. 172.
Beschreibung
Hüftbild; Oberkörper nach rechts, Kopf leicht nach rechts mit Blick zum Betrachter. Dunkelbrauner Grund, rechts aufgehellt. Der 20jährige Künstler trägt ein offenes, weißes Hemd, auf das sein langes braunes Haar herabfällt. Seine rechte Hand hat er in die Seite gestützt, die linke hält einen zweifarbigen Kreidestift und liegt auf dem im Profil gezeigten antiken Männerkopf, der auf einer schmalen, brüstungsartigen Ablage im Vordergrund steht.
Vitrinentext
Der Augsburger Maler lernte in der 2. Hälfte der 1640er Jahre bei Rembrandt. Spätere Studien führten ihn nach Antwerpen, England und Rom. Auf dem Selbstbildnis präsentiert er sich als gelehrter Künstler. Der Antikenkopf dokumentiert Mayrs Kenntnis der Antike. Sie galt neben der Natur als wichtigstes Vorbild der Kunst. Der Zeichenstift steht für den Entwurf und damit für die schöpferische Idee. Mit dem Verweis auf ihre geistigen Fähigkeiten erhoben die Maler Anspruch auf ihre Emanzipation vom Handwerker zum Künstler.

Self-Portrait with Antique Head. Oil on canvas. The Augsburg painter studied with Rembrandt in the 2nd half of the 1640s. Later he traveled to Antwerp, England and Rome. In this self-portrait he presents himself as an erudite artist. The antique head documents Mayr's knowledge of Classical Antiquity. Along with Nature it was considered the most important model for art. The drawing pencil stands for the design and thus for the creative idea. With the allusion to their intellectual abilities painters lay claim to their emancipation from the status of craftsman to that of artist.

Literatur
(Manuskript) Ankauf der Bildersammlung des Kgl. Advokaten Lippert in Herzogenaurach für die städtische Gemälde Galerie dahier, 1854, (Stadtarchiv Nürnberg: C7/I GR Nr. 9951, ohne Blattzählung), Inv.Nr. 42. Link zur Bibliothek
Anzeiger für Kunde der deutschen Vorzeit. N.F. 4. Bd, Jg. 1857, Sp. 59, Nr. 1565 (Erwerbungsmitteilung). Link zur Bibliothek
Sumowski, Werner: Gemälde der Rembrandt-Schüler. Bd. 3, Lindau-Pfalz 1983, S. 2182, Nr. 1476, Abb. 1476 und Bd. 5, S. 3110, Nr. 2132.
Raupp, Hans-Joachim: Untersuchungen zu Künstlerbildnis und Künstlerdarstellung in den Niederlanden im 17. Jahrhundert. (Phil. Diss. Bonn 1979) Hildesheim--Zürich--New York 1984. Link zur Bibliothek
Tacke, Andreas: Die Gemälde des 17. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum. Bestandskatalog. Mainz 1995, S. 172--173, Nr. 80 mit Abb. und mit weiterer, älterer Literatur. Link zur Bibliothek
Von teutscher Not zu höfischer Pracht 1648--1701. Ausst. Germanisches Nationalmuseum. Hrsg. von G. Ulrich Großmann. Nürnberg, 1998, Nr. 173, S. 250--252. Link zur Bibliothek
Hess, Daniel: Eitelkeit und Selbsterkenntnis. Selbstbildnisse des 17. und 18. Jahrhunderts aus dem Germanischen Nationalmuseum. Nürnberg 1999, Nr. 12, S. 25. Link zur Bibliothek
Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 247, 405, Abb. 210. Link zur Bibliothek
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