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Permalink
http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Pl.O.217
Titel
Madonna
Allgemeine Bezeichnung
Skulptur aus Lindenholz
Inventarnummer
Pl.O.217
Sammlung
Skulptur bis 1800
Anzahl der Teile
1
Hersteller
Stoß, Veit GND
um 1447- 1533 Nürnberg
Herstellungsdatum
um 1500
Herstellungsort
Franken; Nürnberg ID: 7004334; Nürnberg
Proviso
Leihgabe Museen der Stadt Nürnberg, Kunstsammlungen
Maße
H. 140,0 cm; B. 40 cm; T. 37 cm
Material und Technik
Lindenholz (Tilia sp.) - unbemalt; Rückseite gehöhlt; freiplastisch, Saumdekor aus metallenen Sternen
Zustandsbeschreibung
Alte Fassung verwittert. Auf dem Gewande der Maria sind Spuren ehemaliger Bemalung, sowie Reste von Metallsternen. Ergänzt sind die Blätter der Krone und Teile des Haares. Bis zum Jahre 1892 war die Muttergottes allen Unbilden des Wetters ausgesetzt, ehe sie in die Obhut des Museums kam. Der lange Verbleib am ursprünglichen Standort ist für den Verlust der alten farbigen Fassung verantwortlich, mit der sie sich als Himmelskönigin auswies: Ihr Mantel war blau und mit goldenen Zinnsternen übersät. Einige der Sterne haben die Zeiten überdauert, wenn auch ihr Goldglanz verlorenging.
Beschreibung
Maria, in ein weites Gewand mit Mantel gekleidet, hält vor sich das Christuskind, das sie mit der rechten Hand um den Leib faßt, während die Linke, die gleichzeitig den Mantel emporrafft, es von unten unterstützt. Das Haupt der Maria ist leicht nach rechts geneigt, lange Haarwellen fleißen über die Schultern herab. Sie trägt eine hohe Blätterkrone. Das Christkind hält in der Rechten eine Birne, während die Linke seinen rechten Fuß faßt. Die Beruhigung in der Bewegung der Falten, die zu einem geschlossenen Umriß mit langgezogenen, durchlaufenden Binnenformen führt, wie auch der pralle Kinderkörper und das rundliche Gesicht Mariä sind als Einfluß der neuen Sehweise Dürers zu werten.
Vitrinentext
Die Skulptur gehört zu den ersten Werken des Meisters nach der Rückkehr aus Krakau 1496. Auffällig ist der Kontrast zwischen geschlossenem Umriss und der Dynamik des partiellen Faltenspiels. Tiefe Durchdringung der plastischen Masse und Grazilität der Säume bezeugen ein grandioses künstlerisches Können. Im 19. Jahrhundert stand das Bildwerk an der Fassade eines Hauses der Nürnberger Wunderburggasse. Ursprünglich stammt es wohl aus dem Schrein des Marienaltars der Augustinerkirche.

The sculpture is one of the master’s first works following his return from Cracow in 1496. The contrast between the calm bearing of the standing figure and the lively movement of the Child is striking. Compositional tension is created by the contrast between the compact contour and the dynamics of the partial play of drapery folds. Grandiose artistic ability is exhibited in the deep penetration of the sculptural mass and the gracefulness of the hems. In the 19th century the sculpture stood on the facade of a house in the Wunderburggasse in Nuremberg. It probably originally came from the shrine of the Lady Altar in the Augustinian Church.

Literatur
Walter Josephi: Die werke plastischer Kunst. Kataloge des Germanischen Nationalmuseums. Nürnberg 1910, Nr. 278. - vgl. Rée in: Mitteilungen aus dem Germanischen Nationalmuseum 1892 S.105, mit Abb. - Franz Wolter: Maria mit dem Kinde im Wechsel der künstlerischen Aufassung in der bayerischen Plastik des 14., 15., und 16. Jahrhunderts. In: Jahrbuch des Vereins für christliche Kunst, Bd. 4, 1918 (1919), S. 68-79, hier S. 77, Abb. 41. - Enciclopaedia univerale dell`arte, 1965, Tav. 333 - GNM. Führer durch die Sammlungen. München 1977, S. 50, Nr. 113: Hausmadonna. 1510, Veit Stoß, Horb a. N. 1447 (?) - 1533 Nürnberg (H. Stafski) - Karl Kohn: Die Wohnhäuser zweier berühmter Nürnberger. In: MVGN 60/1973, S. 296ff.
Veit Stoß in Nürnberg. Ausst.-Kat. GNM. München 1983, Kat.-Nr. 10 (Leonie von Wilckens) mit Abb. 39, 104-105.
Günther Bräutigam: Die Muttergottes aus der Wunderburggasse in Nürnberg - ein Meisterwerk des Veit Stoß. In: Maria - Mater fidelium. Madonnan von 1350-1800. Ausst.Kat. Kevelaer. Würzburg 1987, S. 350-352. Link zur Bibliothek
Rainer Schoch: Madonna mit dem Granatapfel. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 2003, S. 241.
Durero y Cranach. Arte y Humanismo en la Alemania del Renacimiento. Aust.Kat. Museo Thyssen-Bornemisza/ Fundación Chaja Madrid. Hrsg. von Fernando Checa. Madrid 2007, Kat.Nr. 13, S. 174. Link zur Bibliothek
Niclaus Gerhaert. Der Bildhauer des späten Mittelalters. Ausst.Kat. Liebieghaus Skulpturensammlung Frankfurt. Petersberg 2011, Nr. 59, S. 359-360. Link zur Bibliothek
Frank Matthias Kammel: Spätmittelalter. In: Germanisches Nationalmuseum. Führer durch die Sammlung. Nürnberg 2012, (S. 63-84), S. 73, 74. Link zur Bibliothek
Eike und Karin Oellermann: Zwei Skulpturen des verschollenen Marienaltars der Nürnberger Augustinerkirche. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 2014, S. 51-68, hier S. 59-63.
Hartmut Krohm: Due sculture di Veit Stoss. L'arte dell'intaglio nel suo massimo sompimento intorno al 1500. In: Fece di scoltura de legname e colori. Scultura del Quattrocento in legno dipinto a Firenze. Ausst.Kat. Uffizien. Florenz 2015, S. 139-159, hier S. 150.
Lübeck 1500. Kunstmetropole im Ostseeraum. Ausst.Kat. Museumsquartier St. Annen Lübeck. Petersberg 2015, S. 276-277, Kat.Nr. 38.
Kunst & Kapitalverbrechen : Veit Stoß, Tilmann Riemenschneider und der Münnerstädter Altar. Ausst.Kat. Bayerisches Nationalmuseum. München 2020, S. 71, 215, Kat.Nr. 14 Link zur Bibliothek
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