Beweinung Christi (Pl.O.2370)

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http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Pl.O.2370

Titel

Beweinung Christi

Allgemeine Bezeichnung

Relief aus Lindenholz

Inventarnummer

Pl.O.2370

Sammlung

Skulptur bis 1800

Anzahl der Teile

Hersteller

Werkstatt Tilman Riemenschneider

Herstellungsdatum

um 1505/08

Herstellungsort

Unter- Franken;

Maße

H. 60,0 cm; B. 64,0 cm; T. 18,0 cm

Material und Technik

Lindenholz (Tilia sp.) - ausgeschnittenes Hochrelief, Rückseite flach; Reste einer farbigen Fassung

Darstellung

der Beweinung in Heidingsfeld nahestehend ? verwandt der Kreuzigungsgruppe in der Pfarrkirche zu Aub.

Zustandsbeschreibung

Es fehlen die Zehen Christi, vier Finger seiner Rechten und der kleine Finger der rechten des Johannes. Reste alter Fassung. Standplatte neu.

Beziehung zu anderen Objekten

Wird als Mittelgruppe der verlorenen Predella des Detwanger Kreuzigungsretabels (wohl aus der Michaelskapelle in Rothenburg o. d. T.) angesehen. Stilistische und motivische Übereinstimmungen mit einer Gruppe trauernder Frauen im Württembergischen Landesmuseum Stuttgart legen die Zusammengehörigkeit mit diesem Fragment nahe (Kalden, S. 161, 168f., 172 ).

Beschreibung

Christus mit dem Lendenschurz bekleidet, ruht mit dem rückwärts geneigten Haupt und beiden Schultern im Schoße der Mutter. Diese sitzt in frontaler Stellung, hält mit der Linken das Haupt und faßt mit der Rechten über den rechten Oberarm des Sohnes herüber nach dessen rechter Seite. Der Mund Christi ist weit geöffnet. Die Hände sind zusammengekrampft. Maria trägt ein Kinn und Hals umziehendes Kopftuch und ein bis auf die Schultern herabreichendes Schleiertuch. Von links naht mit prächtigem Lockenkopf Johannes, berührt mit der Rechten die Schulter Mariae und legt die Linke wie bedauernd auf die Brust. Ein in monumentale Falten gelegter Mantel (Überwurf) deckt sie Schultern und fällt nach vorn über den Leib herab.

Vitrinentext

Nebst weiteren Trauernden war die Gruppe Inhalt der Predella eines Altarretabels mit der Kreuzigung. Pyramidaler Aufbau und Staffelung der Figuren bezeugen kompositorische Könnerschaft. Scharfe Gesichtskonturen und schlitzförmiger Augenschnitt belegen eine versierte, aber anonyme Kraft im Atelier des Meisters.

The group along with other mourners was once part of the predella of an altarpiece with the Crucifixion. Pyramidal structure and staggered arrangement of the figures attest to the artist’s expertise in composition. Sharp facial contours and slanted eyes are the work of a skilled, but anonymous craftsman in the master's studio.

Literatur

Ceurenhammer 4 S. 367 unter "Beweinung"

K. Gerstenberg, T. Riemenschneider, Mü 1562, Abb. S. 220. Text S. 219

Justus Bier: Riemenschneider oder Peter Breuer? In: Hannov. Kurier Nr. 278/79 v. 17.6.1932 (8° KZ, RIE 53/11) demnach Peter Breuer vor 1500 (sehr fraglich)

GNM. Bildführer durch die Sammlungen, München 1977, S. 64, Nr. 148: Um 1500, Tilman Riemenschneider, Heiligenstadt/ Eichsfeld (?) um 1460- 1531 Würzburg (H. Stafski) Link zur Bibliothek

Hubert Schrade: Tilman Riemenschneider, Bd. 2: Anmerkungen und Tafeln. Heidelberg 1927, S. 41, Anm. 328 (Riemenschneider- Schule, aber besser als das Würzburger Relief)

Kurt Gerstenberg: Tilmann Riemenschneider. 5. Aufl. München 1962, S. 219- 220 u. Abb. 145 (ohne Einschränkungen als Riemenschneider; in der 4. Aufl. von 1955 noch nicht erwähnt)

Günther und Klaus Beyer, Text von Hermann Flesche: Tilman Riemenschneider. Dresden 1957, Abb. 42 und 45 und S. 11

Kammel: GNM und Riemenschneider. In: Anzeiger GNM 2003, S. 148 f.

Tilman Riemenschneider. Werke seiner Blütezeit. Ausst. Kat. Würzburg 2004, Kat. Nr. 21, S. 269

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