Die für Bellini-Teppiche charakteristische zusätzliche Bordüre, die leicht abgesetzt von der inneren Nebenbordüre verläuft, zieht sich an den Schmalseiten zu Schlüssellochformen mit vergleichsweise langen Hälsen und rautenförmigem statt achteckigem Kopf ein. Das Muster dieser Bordüre wurde von Zick bezeichnet als intermittierende Wellenranke und es kommt fast nur bei Bellini-Teppichen vor. Lediglich bei einem Lotto-Teppich in Mediasch ziert es die innere und äußere Nebenbordüre. Ein gelber, am unteren „Schlüsselloch“ blauer Begleitstreifen verläuft bei dem Bistritzer Exemplar an der Innenseite, im unteren Bereich sind einfache und doppelte gelbe Voluten unregelmäßig angesetzt. Ähnliche Kombinationen finden sich bei mehreren Bellini-Teppichen, wobei manchmal auch der Begleitstreifen die oktogonale Einziehung bildet. In den Rauten befinden sich von sogenannten Ghirlandaio-Teppichen bekannte Medaillons aus roten und weißen Voluten, die in dem Mittelmedaillon wiederholt sind. Dieses besteht aus einer blauen Raute mit Blütenkranz und liegt deutlich unter der Querachse des Teppichs. In den Zwischenräumen der unteren Teppichhälfte sind vier Oktogone mit gelbem volutengeziertem Rand und je einem blauen Stern angeordnet. In der oberen Teppichhälfte finden sich zwei Eckmotive mit Blüten, von denen eines nicht vollständig ausgeführt ist. Ähnlich sind sie auf manchen Tschintamani-Teppichen zu sehen. Sie erinnern auch an die Zwickelornamente, die bei großgemusterten Holbein-Teppichen die Oktogone zum Quadrat ergänzen beziehungsweise als Zwischenmotive in Viertelmedaillonform gedeutet werden. Dazwischen sind unregelmäßig angeordnet kleinere Oktogone mit Sternen, blütenartige Formen aus je vier Pfeilen, S-Haken und kleine gelbe Scheiben mit schwarzen Kreuzen darin, die aufgrund des teilweise ausgefallenen Flors nicht mehr gut zu erkennen sind. Die Hauptbordüre weist an jeder Seite unterschiedliche Muster auf, wobei sie an der rechten Seite fehlt. Links ist eine aufwändige eckige Wellenranke mit kleinen weißen Dreiblättern und doppelten Voluten in blau, rot und gelb zu sehen, in den Zwischenräumen schmale mehrblättrige palmettenartige Motive. Diese Art der Bordüre findet sich ebenfalls öfter bei Ghirlandaio-Teppichen. Mittelmedaillon und Hauptbordüre der linken Seite ähneln dem des Teppichs aus der ehemaligen Sammlung von Heinrich Freiherr von Tucher (1853–1925). Die obere Seite schmückt eine Bordüre aus einer dezenten roten eckigen Wellenranke mit Knoten und Voluten sowie blauen gezackten Palmetten, die von gelben stark stilisierten Gabelblättern gerahmt werden. Die Bordürenform taucht laut Ford zuerst bei Bellini-Teppichen und Teppichen mit Schachbrettmuster auf. Sie gehört zu den häufigsten Bordüren bei Bellini-Teppichen. Eine sehr ähnliche Bordüre ist zu sehen auf dem Master John (tätig 1544–1545) zugeschriebenen Porträt der Catherine Parr (1512–1548), der sechsten Frau Heinrichs VIII. Ihr Kleid verdeckt zwar das Mittelfeld des Teppichs, doch sind Stücke der abgesetzten inneren Bordüre zu sehen, die mit hoher Wahrscheinlichkeit auf einen Bellini-Teppich schließen lassen. An der unteren Schmalseite von Kat. 16 befindet sich eine gekreuzte Wellenranke mit einer anderen Knotenvariante, in den Zwischenräumen Palmetten aus rundlicheren Blättern. Diese Bordüre kommt bei einigen Lotto-Teppichen vor, beispielsweise Kat. 8 und Kat. 9 im Bistritzer Bestand. Die innere Nebenbordüre besteht aus einer schmalen Blatt- und Blütenranke auf dunklem Grund, an der Unterseite ersetzt sie ein weißer Mäander auf rotem Grund, der etwas an den wohl frühesten erhaltenen Bellini-Teppich im Museum für Islamische Kunst in Berlin erinnert. Die äußere Nebenbordüre ist aus ornamentierten gelben S-Formen auf rotem Grund zusammengesetzt, dazwischen jeweils ein diamantiertes Oktogon. Der Wechsel der Bordüren- und auch der Mittelfeldmotive ist auffälliger als bei vergleichbaren Teppichen, sodass die Vermutung naheliegt, dass es sich um eine Art Modellteppich handelt, der unterschiedliche Varianten der Detailausführung aufzeigt. Leider ist über die Verwendung solcher Stücke als Entwurf, Vorlage und Anschauungsobjekt für Händler relativ wenig bekannt, und die zumeist aus dem 19. und 20. Jahrhundert erhaltenen sogenannten Vaghirehs sehen in der Regel deutlich weniger vollständig aus als dieser Teppich, wodurch ein Vergleich schwerfällt. Erwähnenswert sind außerdem die schwarzen Zeichen im oberen Schlüsselloch, die an Schrift erinnern, jedoch nicht entzifferbar sind.