; Vielleicht folgt die Komposition der "Heimsuchung" einem venezianischen Vorbild, welches jedoch noch zu benennen wäre. (Die bei Schlichtenmaier, 1988, S. 195 Anm. 495-497, genannten Vorbilder sind zu allgemein ausgefallen.); Eine Parallele zu der hier vorgestellten, sehr persönlich gehaltenen Nürnberger Fassung des biblischen Themas finden wir in dem Berliner Bild "Darstellung Christi im Tempel" (Gemälde-Nr. 26) von Andrea Mantegna (ca. 1429-1506) (freundlicher Hinweis von Heidrun Ludwig, Nürnberg). Wolfgang Prinz hat nachgewiesen, daß es sich bei den beiden Figuren am linken bzw. rechten Bildrand um die Frau des Malers, Nicolosia (ca. 1429-1475/80, Heirat am 25. 2. 1454), Tochter von Jacopo Bellini (gest. 1470/71), und um Andrea Mantegna selbst handelt: "Die Stiftung des Bildes der Darstellung Christi mit dem jungen Ehepaar Mantegna wird wahrscheinlich in die Zeit ihrer Hochzeit, in das Jahr 1454 fallen, wozu der gemalte Kopf Mantegnas im Alter gut paßt. Was es aber zu bedeuten hat, daß sich beide in der "Darstellung Christi im Tempel" finden, ließ sich aus den zeitgenössischen Kommentaren dieser Szene nicht ergründen. Trotz dieses Mangels möchte man mit Einschränkung an ein eingekleidetes Hochzeitsbild denken, ohne jedoch dafür hinreichende Beweise vorbringen zu können. Auf jeden Fall haben wir in diesem Werk das früheste bekannte Tafelbild mit den Bildnissen eines Malers und seiner Frau zu sehen". (Prinz, 1962, S.51-54) Rottenhammers "Hochzeitsbild" steht demnach ikonographisch nicht isoliert. Interessant ist nun, daß sich in der venezianischen Fondazione Querini Stampalia ein Bild (Inv.Nr. 2/29) befindet, welches Giovanni Bellini (ca. 1433-1516) zugeschrieben wird und eine um zwei Porträts erweiterte Fassung des Berliner Mantegna-Bildes darstellt. Das Abhängigkeitsverhältnis der beiden Bilder ist ungeklärt, vielleicht handelt es sich in Venedig um eine Kopie nach einer erweiterten Bellini-Kopie nach Mantegna. Sicher ist aber, daß wir in dem Bellini-Bild vier Porträts annehmen dürfen; wahrscheinlich ist ein Zusammenhang mit der Familie des Künstlers selbst herzustellen, wie es Prinz für das Berliner Mantegna-Bild nachweist. --- Paola Rossi (1980) beobachtete, daß die nach venezianischer Mode gekleidete Frau zur Rechten in ihrer Kleidung an ein Frauenporträt von Tintoretto, welches sich früher in der Sammlung Liechtenstein in Wien befand, erinnert (Abb. in Rossi, 1974, S. 153, Abb. 264); doch wird man das genannte Bild nicht als Vorbild für Rottenhammer annehmen dürfen, da die Kleidung der aktuellen Mode entsprach. - Gerade beim Nürnberger Gemälde wird eine von Carlo Ridolfi genannte Fähigkeit Rottenhammers deutlich, sich die Kunst der venezianischen Zeitgenossen, er nennt als Beispiel Palma il Giovane, anzueignen: "segui alcune volte la di lui maniera, valendosi anco tal'hora d'alcuna sua inventione" (Ridolfi, 1914-1924, Bd. 2, S. 85. - Einem venezianischen Künstler hatte man auch Rottenhammers "Ehebrecherin" in der Galleria dell' Accademia in Venedig zugeschrieben, nämlich Tintoretto.); Das Gemälde ist das früheste eindeutig signierte und datierte Bild Hans Rottenhammers. Aus dem gleichen Jahr stammt eine Zeichnung "Venus und Amor" im Frankfurter Städel (Inv.Nr. 1895), die ebenfalls - wie Gm 1594 - mit "1596 Venetia" signiert ist.;