Im Oeuvre des als Hofmaler Kaiser Ferdinands in Innsbruck und seit 1537 vorwiegend in Wien tätigen Malers Jakob Seisenegger ist der Anteil bürgerlicher Bildnisse eher gering. Löcher identifizierte den in Manier eines italienischen Gentiluomo vor einem schillernden Seidenvorhang Dargestellten mit dem Augsburger Bürger Christoph Pissinger, dessen Bildnis Seisenegger laut Eingabe an Bürgermeister und Rat der Stadt Augsburg gegen Ende des Jahres 1540 in Augsburg malte. Pissinger fand großen Gefallen daran. Noch ehe der Preis entrichtet war, erkrankte er und starb. Die Freunde und Erben, darunter die Herren Jakob und Hans Welser und Pissingers Schwager Simon Seple weigerten sich, das Porträt zu dem ausgemachten Preis zu übernehmen. Der Künstler, im Begriff, an den kaiserlichen Hof zu ziehen, suchte sein Recht bei Bürgermeister und Rat der Stadt Augsburg (ohne Datum, Anfang 1541, Stadtarchiv Augsburg, Malerakten 1/17; abgedruckt bei Löcher 1962, S. 62/I, dazu Kat. Nr. 55). Das Ergebnis der Eingabe ist nicht bekannt. --- Die Darstellung des Sitzenden war in der älteren Kunst Herrschern und Richtern vorbehalten (Harald Keller: die Entstehung des Bildnisses am Ende des Hochmittelalters. In: Römisches Jahrbuch für Kunstgeschichte, Bd. 3, 1939, S. 227-354). Das Würde-Motiv setzte sich seit dem beginnenden 16. Jahrhunderts, von Italien ausgehend, in der Porträtmalerei durch. Prominente Beispiele sind Leonardos Mona Lisa und Raffaels Papstbildnisse. Auch Seiseneggers Bildnis eines Augsburger Herrn macht die Sitzgelegenheit als solche kenntlich. --- Zur Voraussetzung der Kenntnis oberitalienisch-venezianischer Bildnismalerei beim Maler des Bildnisses s. Löcher 1982. --- 2012 publizierte Löcher ein im englischen Kuntshandel aufgetauchtes Bildnis von Conrad Hall, 1545, das dem Bildnis im Germanischen Nationalmuseum folgt. Der Dargestellte stammte aus Stuttgart, lässt sich dort jedoch archivalisch nicht nachweisen.