Gm1870 | Objektkatalog

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http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Große BalanceGemäldeGm1870Kunst u. Kunsthandwerk 20. u. 21. Jh.1<results><lido:eventActor xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:sortorder="1"><lido:actorInRole><lido:actor xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:type="Person"><lido:actorID lido:pref="preferred" lido:type="http://terminology.lido-schema.org/identifier_type/local_identifier" lido:source="GnmLocalActorId">41652</lido:actorID><lido:actorID lido:pref="preferred" lido:type="http://terminology.lido-schema.org/identifier_type/local_identifier" lido:source="GND">https://d-nb.info/gnd/118580450</lido:actorID><lido:actorID lido:pref="preferred" lido:type="http://terminology.lido-schema.org/identifier_type/uri" lido:source="AKL (aow)">https://aow.degruyter.com/artist/_20012794</lido:actorID><lido:nameActorSet><lido:appellationValue lido:pref="preferred" xml:lang="de">Meistermann, Georg</lido:appellationValue></lido:nameActorSet><lido:vitalDatesActor><lido:earliestDate lido:type="geschätztes Datum">1911.06.16 Solingen</lido:earliestDate><lido:latestDate lido:type="geschätztes Datum">1990.06.12 Köln</lido:latestDate></lido:vitalDatesActor><lido:genderActor xml:lang="de">männlich</lido:genderActor></lido:actor></lido:actorInRole></lido:eventActor></results>nicht datiert, wahrscheinlich 1966-1969Dieser Datensatz hat noch kein Proviso.<XmlDescription><BuildingId>14</BuildingId><BuildingDescription>14 Ostbau</BuildingDescription><FloorId>3</FloorId><FloorDescription>2.OG</FloorDescription><RoomId>10</RoomId><RoomDescription>Sammlung</RoomDescription></XmlDescription><results><lido:objectMeasurementsSet xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:sortorder="1"><lido:displayObjectMeasurements xml:lang="de">H. 182 cm; B. 321 cm</lido:displayObjectMeasurements><lido:objectMeasurements/></lido:objectMeasurementsSet></results><results><lido:eventMaterialsTech xmlns:lido="http://www.lido-schema.org" lido:sortorder="1"><lido:displayMaterialsTech xml:lang="de">Öl auf Leinwand</lido:displayMaterialsTech><lido:materialsTech/></lido:eventMaterialsTech></results>Altes Zustandsprotokoll, undatiert: ca. 15 cm vom oberen Bildrandin der Mitte springt die Farbe ab Zustandsprotokoll 23.01.1990 Petra Mandt: Insgesamt bauchig, schwache Leinwandspannung bedingt durch den kompakten Farbauftrag, d.h. die Leinwand ist nicht in der Lage das Gewicht der Farbe genügend aufzufangen. Jede Bewegung des Bildes stellt eine Belastung des gesamten Bildgefüges dar. In der linken Ecke in der blauen Farbpartie kommt es schon verstärkt zur Craqueleebildung. Rechter Bildrand: im Weiß: 20 cm von rechts, 85 cm von unten: Farbabplatzung/ Schichtentrennung im Blau: 7 cm von rechts, 70 cm von unten: Farbabplatzungen/ Schichtentrennung Druckbeule von vorne, Länge 5,5 cm (74 cm von rechts, 95 cm von unten) Linke untere Ecke im Weiß: Bleistiftkritzeleien (16 cm von links, 8,5 cm von unten; 20 cm von links, 11 cm von unten) Sowohl die Bleistiftkritzeleien wie auch die Druckbeule (!) sind auf dem Fotonegativ (datiert Nov. 1988) noch nicht zu sehen Rahmen: bestoßen, Abplatzungen an der Vergoldung, besonders an der unteren Rahmenleiste (10 cm)Nichtgegenständliche, querformatige Komposition aus horizontal verlaufenden Farbzonen in Weiß, Grün und Blau. Waagrecht durch die Bildmitte zieht sich eine, die Komposition bestimmende, blaue Zone. Sie ist wellenförmig geschwungen; die Farbe ist in mehreren Schichten aufgetragen, wodurch innerhalb der Fläche eine Raumillusion entsteht. Oben grenzt an die blaue Zone ein weißer Streifen. In der linken Bildhälfte umschließt er einen rechts angeschnittenen, gelben Halbkreis; in der rechten Hälfte springt er vor die blaue Zone und umlagert sie mit einer unregelmäßig gewinkelten Form. Die untere Begrenzung bilden zwei schmale Streifen in Grün und Weiß. Die angestrebte Form- und Farbbalance zeigt Nachwirkungen der nichtgegenständlichen Abstraktion der 50er Jahre. Unsigniert, undatiert.1Deutsch2002 von Ursula PetersFür Meistermann ist die Bildfläche nicht Ort impulsiver Gesten, seine Malerei nicht Spur spontaner Emotion. Vielmehr sucht er nach abstrakten Sinnzeichen als Träger des Empfindens für den verborgenen Gehalt, der hinter der Welt mit ihren wechselnden Erscheinungen verschlüsselt liegt. Sein überzeugter Glaube an eine höhere Kraft war für ihn der Antrieb, als er nach 1933, kaum der Akademie entwachsen als »entartet« verfemt, seinen künstlerischen Ideen folgte. Als er mit ihnen nach 1945 an die Öffentlichkeit treten konnte, zeigte sich ihre Tragfähigkeit. Auch woanders befassten sich Künstler mit ähnlichen Bildgedanken, wie etwa in der Ècole de Paris Alfred Manessier und Gustave Singier. Auch ihnen ging es um die Verdichtung von Zeichen, die dem Bewusstsein eines allumgreifenden Seins entwachsen. Waren Meistermanns Abstraktionen anfangs noch von expressiven Elementen durchdrungen, so tritt Mitte der fünfziger Jahre eine Klärung ein. Aus der Vielfalt der Formen bilden sich ruhige Flächenformen heraus - meditative Zeichen, deren Zusammenspiel von Spannung und Harmonie einen schwebenden Bildklang erzeugt und die Bildfläche zum Meditationsfeld werden lässt. Meistermanns Bildidee berührt den Bereich der Transzendenz. Bezeichnend ist, dass er sich seit den dreißiger Jahren mit Glasmalerei beschäftigte, deren gedankliche Tradition die Wandlung des Materiellen zum immateriellen leuchtenden Zeichen umfasst. Eines seiner Glasfenster ist im Germanischen Nationalmuseum zu sehen. Er schuf es 1967 für die Eingangshalle des Museums am Kornmarkt.2Englisch2002In his paintings Georg Meistermann sought abstract symbols for the hidden content lying behind the changing appearances of the world. The interplay of tension and harmony resonates in the colors. The image becomes a plane of pure meditation. From the 1930s Meistermann worked with stained glass. It traditionally focused on the transformation of the material into immaterial, luminescent symbols. One of his glass windows can be seen in the "Ehrenhalle" of the Germanisches Nationalmuseum.Linfert, Karl: Georg Meistermann. Recklinghausen 1958.Georg Meistermann. Ausst.Kat. Rheinischen Landesmuseum Bonn, Bonn 1971.Georg Meistermann. Ausst.Kat. Galerie Girokasse Kunsthandlung, Stuttgart 1974.Georg Meistermann. Werke und Dokumente. Archiv für bildende Kunst am GNM. Ausst.Kat. Nürnberg 1981.Georg Meistermann. Die Fenster in Profanbauten, Ausst.Kat. Galerie Hennemann.Bonn 1985.Meistermann, Georg. In: AKL Online, Dok-ID: _00063621 (16.06.2011).

Sie finden das Objekt in der Dauerausstellung mit der Nummer 1: Dauerausstellung 20. Jahrhundert

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