; Klemm meint, dass Gm 443 als Gegenstück zu einem Bild mit dem Thema "Idyll mit zum Tanz aufspielendem Silen" (Klemm 1986, S. 294) von Sandrart zu sehen ist, das sich 1679 ebenfalls in der Nürnberger Kunstkammer des Künstlers befand. Der Künstler könnte, so schon Catherine Krahmer (1966) in ihrer nicht publizierten Dissertation, die beiden Themen ähnlich dem Blatt E (vgl. Tacke 1995, Abb. 160) seiner "Iconologia Deorum" von 1680 angelegt haben (Joachim von Sandrart: Iconologia Deorum, Oder Abbildung der Götter / Welche von den Alten verehrt worden (...). Nürnberg 1680, Platte E; vgl. die Erklärung Sandrarts auf S. 47-62 ("Von dem Jupiter")).; Klemm (1986, S. 294): "Stilistisch gehört das Gemälde in Sandrarts Spätzeit, die Gestaltung der Falten legt eine Entstehung zwischen dem Hochaltar der Wiener Schottenkirche (1671) und der "Heiligen Familie" für Lambach (1678) nahe. Im Aufbau der Gruppe überwiegen bei näherem Zuschauen bereits die bildparallelen Elemente; besonders die beiden Figuren ganz rechts deuten auf die klassizistische Note der Alterswerke. Insgesamt dominieren aber durchaus noch die Erinnerungen an Tizian [1488/90-1576] mit den leuchtend reinen blauen und roten Lokalfarben - wie in dessen Spätwerken schimmern pastoses Orange und Gelb auf dem silbergrauen Metall - und der ein letztes Mal an der Pala des "Petrus Martyr" orientierten Landschaft. Die Ferne erscheint in satter bläulicher Dunstigkeit, die von der zügigen Landschaft früherer Bilder ebenso abweicht wie die fette, dichte Malsubstanz. Möglicherweise ist Sandrart hierin von den jüngeren in Augsburg wirkenden Malter, etwa Spillenberger [1628-1679], berührt". Das von Klemm genannte Bild "Petrus Martyr", welches von Tizian um 1528-1530 für S. Giovanni e Paolo in Venedig geschaffen wurde und dort 1867 verbrannte (?), diente in der Tat für die bei Sandrart in der rechten Bildhälfte wiedergegebene Baumgruppe als Vorbild. Das Tizian-Bild wurde von Martino Rota (um 1520-1583) gestochen (Bartsch 20) und wäre so, abgesehen von eventuellen eigenen Aufzeichnungen Sandrarts, vom Maler auch in späteren Jahren für seine Komposition verfügbar gewesen.;