Gm48 | Objektkatalog

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Titel

Dornenkrönung Christi mit kniender Benediktinerin als Stifterin

Allgemeine Bezeichnung

Gemälde, Stifterbild

Inventarnummer

Gm48

Sammlung

Gemälde bis 1800

Anzahl der Teile

1

Hersteller

Bruyn, Bartholomäus d. Ä. (1493-1555)

Herstellungsdatum

um 1540

Herstellungsort

Köln

Proviso

Leihgabe der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen / Wittelsbacher Ausgleichsfonds

Standort

Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

Maße

H. 76,0 cm; B. 61,2 cm

Material und Technik

Malerei auf Eichenholz (Quercus)

Darstellung

Vielleicht kannte Bruyn d. Ä. einen Holzschnitt von Lucas Cranach d. Ä. aus der Passionsfolge von 1509, denn Bruyns Figuren der Schergen erinnern seitenverkehrt an diesen. (Vgl. Max Geisberg: The German Single-Leaf Woodcut 1500-1550, revised and edited by Walter L. Strauss. New York 1974, Bd. 2, S. 515, G. 549 mit Abb.)

Zustandsbeschreibung

siehe Anna Bartl. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 100.

Beziehung zu anderen Objekten

(falsche) Altarkonstrution; Die Dornenkrönung Christi wurde wohl nur fälschlicherweise als die zu den vom selben Maler gefertigten Flügeln Gm 49 und Gm 50 gehörende Mitteltafel angesehen. Gegen diese Altarkonstruktion spricht das Fehlen des Nachweises der Existenz einer Nonne Anna Rinck in der Stifterfamilie der Flügel, die unterschiedlichen Stifterfigurengrößen im Vergleich zu den Heiligenfiguren auf den verschiedenen Gemälden und die Tatsache, daß kein Wappen der geistigen Stifterin auf Gm 48 analog zu den Wappendarstellungen auf den Flügelbildern abgebildet ist.;

Beschreibung

Die Knechte des römischen Statthalters Pilatus drücken Christus mit Stöcken die Dornenkrone auf das Haupt, um sich die Hände nicht zu verletzen. Einer reicht ihm kniend in vorgeblicher Huldigung einen Palmzweig als Szepter. In dem beturbanten Mann mit dem Hermelinpelz darf man Pilatus sehen. Vorne rechts kniet eine Benediktinerin als Stifterin.

Vitrinentext

Laut rückseitiger Inschrift des 19. Jh. war die Tafel Mittelbild eines Retabels. Als Flügel galten die ebenfalls in diesem Raum gezeigten Stifterbilder der Familie Rinck. Die Tafel gehörte zu einem Passionsaltar. Stifterin war offenbar die kniende Benediktinerin.

Christ Crowned with Thorns with Kneeling Benedictine Nun as Donor. Painting on oak panel. A 19th c. inscription on the reverse notes the panel as the central painting of a retable. The Rinck family donor portraits displayed in this room were considered to be the wings. The panel was part of a Passion altarpiece. The donor was apparently the kneeling Benedictine nun.

Literatur

Der Königliche Bildersaal aus der Alt- Ober-und Niederdeutschen Schule in der Moritzkapelle zu Nürnberg. Nürnberg 1829--1846, Nr. 36. Link zur Bibliothek

Waagen, Gustav Friedrich: Kunstwerke und Künstler im Erzgebirge und in Franken. Leipzig 1843, S. 178, Nr. 36. Link zur Bibliothek

Parthey, Gustav: Deutscher Bildersaal. Verzeichnis der in Deutschland vorhandenen Oelbilder verstorbener Maler aller Schulen in alphabetischer Folge zusammengestellt. Bd. 1. Berlin 1863, S. 566. Link zur Bibliothek

Lotz, Wilhelm: Kunst-Topographie Deutschlands. Ein Haus- und Reise-Handbuch für Künstler, Gelehrte und Freunde unserer alten Kunst. Bd. 2. Kassel 1863, S. 337.

Verzeichnis der Gemälde in der älteren königlichen Pinakothek zu München (bearb. Rudolf Marggraff). München 1865, S. 145. Link zur Bibliothek

Die ältere königliche Pinakothek zu München. Verzeichniss und Beschreibung der in ihr aufgestellten Gemälde (bearb. Rudolf Marggraff). München 1869, S.145. Link zur Bibliothek

Die ältere königliche Pinakothek zu München. Verzeichniss und Beschreibung der in ihr aufgestellten Gemälde (bearb. Rudolf Marggraff). München 1879, S. 118. Link zur Bibliothek

Katalog der K. Gemälde-Galerie in der St. Moritz-Kapelle (bearb. August von Reber). München 1878-1880, Nr. 36. Link zur Bibliothek

Essenwein, August von: Katalog der im germanischen Museum befindlichen Gemälde. Nürnberg 1882, Nr. 57. Link zur Bibliothek

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Essenwein, August von: Katalog der im germanischen Museum befindlichen Gemälde. Nürnberg 1885, Nr. 57. Link zur Bibliothek

Alte Pinakothek 1885, S. 16; 1886, S. 17; 1888, S. 17; 1891, S. 17.

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Aldenhoven, Carl: Geschichte der Kölner Malerschule (Publikationen der Gesell¬schaft für Rheinische Geschichtskunde, Bd. 13). Lübeck 1902, S. 325.

Alte Pinakothek 1904, S. 19. Link zur Bibliothek

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Wurzbach, Alfred von: Niederländisches Künstler-Lexikon auf Grund archivalischer Forschungen bearbeitet, Bd. 1. Wien/ Leipzig 1906, S. 216.

Alte Pinakothek 1908, S.19. Link zur Bibliothek

Firmenich-Richartz, Eduard: Die Brüder Boisseree. Jena 1916, S. 480.

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Hilger, Hans Peter: Eine Votivtafel mit der >Not Gottes< in der Pfarrkirche St. Nikolaus zu Köln-Dünnwald. In: Jahrbuch der Rheinischen Denkmalpflege, Bd. 24, Berichte über die Tätigkeit der Restaurierungswerkstatt in den Jahren 1959--1961. Kevelaer 1962, S. 172. Link zur Bibliothek

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Pilz, Kurt: Die St. Jakobskirche in Nürnberg. Ihre Geschichte und ihre Kunstwerke. Nürnberg 1964, S. 14. Link zur Bibliothek

Osten, Gert von der/Vey, Horst: Painting and Sculpture in Germany and the Netherlands 1500 to 1600. London 1969, S. 203. Link zur Bibliothek

Osten, Gert von der: Deutsche und Niederländische Kunst der Reformationszeit. Köln 1973, S. 199--200. Link zur Bibliothek

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Goldberg, Gisela: Das Schicksal der Sammlung Boisserée in Bayern. Wie die Sammlung nach Bayern kam und dort aufgenommen wurde. In: Kunst als Kulturgut: die Bildersammlung der Brüder Boisserée -- ein Schritt in die Begründung des Museums. Hrsg. von Annemarie Gethmann-Siefert. Bonn 1995, Nr. 180. Link zur Bibliothek

Löcher, Kurt: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 100--101 mit älterer Literatur. Link zur Bibliothek

Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 397. Link zur Bibliothek

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Sie finden das Objekt in der Dauerausstellung mit der Nummer 1: Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung

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