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Permalink
http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Gm161
Titel
Hl. Anna Selbdritt, Gedächtnisbild für Anna Groß (gest. 1509)
Allgemeine Bezeichnung
Gemälde, Epitaph
Inventarnummer
Gm161
Sammlung
Gemälde bis 1800
Anzahl der Teile
1
Hersteller
Wolgemut, Michael (1434/37-1519)
Herstellungsdatum
vor 1510
Herstellungsort
Nürnberg
Standort
Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung
Maße
H. 136 cm; B. 90,5 cm
Material und Technik
Malerei auf Kiefernholz (Pinus sylvestris)
Darstellung
Nikolaus Groß (1453 - 1519) stammte aus der bekannten Nürnberger Partizierfamilie, die mit Konrad Groß den Gründer des Heiliggeist-Spitals und reichsten Bürger der Stadt gestellt hatte. Nikolaus wurd 1507 Genannter des Nürnberger Rates, 1508 jüngerer Bürgermeister ("Consul junior"), 1517 Kriegsherr. 1508 heiratete er Anna von Ploben (? 1509), 1511 Helena Rosenthaler (Geschlechterbuch des Conrad Haller von 1533. Nürnberg, Staatsarchiv, Repertorium 52 a. Nr. 211, S. 237 f. - Hs. 1837 4° im GNM V, 154. - Andreas Würfel: Historische, genealogische und diplomatische Nachrichten zur Erläuterung der Nürnbergischen Stadt- und Adels-Geschichte, Bd. 1. Nürnberg 1766, S. 336). Das Epitaph wurde demnach zwischen 1509 und 1511, vermutlich aus Anlaß des Todes der ersten Ehefrau in Auftrag gegeben, deren Namenspatronin die Hl. Anna war. -- Name und Legende der Mutter Mariä finden sich erstmals im Protoevangelium des Jacobus (Apokryphe Bibel. Die verborgenene Bücher der Bibel. Hrsg. von Erich Weidinger, Augsburg 1991, S. 277 - 179). Die Hl. Anna selbdritt war seit dem 13. Jahrh. ein geläufiges Thema der Skulptur und Malerei, wobei in der frühen Zeit die hierarchische Staffelung - das Christuskind auf dem Schoß der Maria, Maria auf dem Schoß ihrer Mutter Anna - streng eingehalten wurde. Die Dreiergruppe symbolisiert die Vorstellung, daß schon Maria unbefleckt empfangen wurde. Der Annenkult erreichte in Deutschland seine höchste Blüte am Ende des Mittelalters. Er wurde gefördert durch die Mehrzahl der geistlichen Orden, durch den Deutschritterorden und die Annenbruderschaften (LCI 5, 1973, Sp. 168 - 190. - Schiller 4,2, 1980, S. 157 - 160. - Marienlexikon, Bd. 1, 1988, S. 154 - 160). --- Zu den Pflanzen, Tieren, der Landschaft und den Gebäuden im Detail s. Löcher 1997; nach Strieder (1993) gleicht der Kirchturm auf Gm 161 dem der Kath. Stadtpfarrkirche St. Martin in Forchheim.
Zustandsbeschreibung
siehe Anna Bartl. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 554, 556.
Beziehung zu anderen Objekten
Aquarellierte Gruppe der Anna Selbdritt; In der Auffassung verwandt ist eine gezeichnete und aquarellierte Gruppe der Anna selbdritt, die offensichtlich nachträglich 1514 datiert und mit Dürers Monogramm versehen wurde (GNM, Leihgabe der Stadt Nürnberg; vgl. Fritz Zink: Kataloge des Germanischen Nationalmuseums Nürnberg. Die deutschen Handzeichungen Bd. 1. Die Handzeichnungen bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts. Nürnberg 1968, Nr. 70 und Farbabb. - Ausst. Nürnberg 1971: Dürer, Nr. 598 (bearb. P. Strieder). Dürers Autorenschaft an dem Aquarell ist umstritten. Wenn es, wie angenommen wird, bald nach 1500 entstand und wenn es Wolgemut bekannt war, dann hätte er aus Gründen der Repräsentation das Ambiente verändert, das Kind dem Betrachter zugekehert und den Blick der Maria aus dem Bilde gelenkt; Inventarnummer(n): St.Nbg. Inv.Nr. 12588; Kupferstich der Madonna mit der Meerkatze; Thode wies auf die Nähe der Komposition und der Landschaft mit dem Weiherhaus zu Dürers Kupferstich der Madonna mit der Meerkatze B.42 hin (vgl.im GNM die Kopie).; Inventarnummer(n): Gm 1625 (Kopie);
Beschreibung
Die Hl. Anna, ihre Tochter Maria und das Christuskind sitzen unter einem Baldachin, dessen Rückwand gleich den Kleidern der Frauen umd dem Kissen aus einem Brokatstoff besteht. Anna blättert in einem Buch. Auf einer Brüstung stehende Säulen tragen den Architraph, auf dem das Gewölbe aufliegt. In einem Mauereinschnitt steht eine Vase mit Blumen. Rechts und links geht der Blick auf eine fränkische Landschaft. Unten kniet im verkleinerten Maßstab das Stifterehepaar mit ihren Wappen. Nikolaus Groß trägt eine Schaube und Haarhaube und betet den Rosenkranz. Seine Ehefrau Anna, geborene Ploben, ist in Kirchenmantel und -haube ("Sturz") und mit einer ledigen Tochter wiedergegeben. Beide sind mit einem Rosenkranz versehen. - Wappen von Groß: In Silber ein grüner Lindenzweig mit 13 Blättern über einem roten Kreuz aus goldenem [hier: gelbem] Dreiberg wachsend. Helmzier: Zwei silberne Büffelhörner, an den Seiten und in den Mündungen mit Lindenblättern besteckt. - Wappen von Ploben: In Blau ein goldener [hier gelber] Dreiberg, darüber zwei ins Andreaskreuz gestellte gelbe Sensen mit silbernen Klingen. Helm: Ein geschlossener blauer Flug mit den Sensen wie im Schild belegt. Decken in blau gold.
Vitrinentext
Bürgermeister Nikolaus Groß stiftet die Tafel. Anlass war wohl der Tod seiner ersten Frau Anna. Das seit dem 13. Jh. populäre Motiv von Maria mit Kind und ihrer Mutter Anna erscheint in typisch fränkischem Gewand. Landschaftshintergrund wie Pflanzen- und Tierstudien stehen in einer langen Tradition, von der auch Dürer geprägt wurde. Sein Lehrer Wolgemut griff in dieser Tafel jedoch nicht nur auf älteres Formengut zurück. In der Anordnung der Figuren reagierte er auch auf Errungenschaften seines genialen Schülers.

The Virgin and Child with St. Anne, Memorial Painting for Anna Groß. Painting on pine wood. Mayor Nikolaus Groß donated the panel, probably to mark the death of his first wife Anna. The motif of the Virgin and Child with her mother Anne, popular since the 13th c., has been given a typically Franconian rendering. The background landscape as well as the plant and animal studies are steeped in a long tradition which also influenced Dürer. His teacher Wolgemut, however, resorted not only to older forms in this panel. In the arrangement of the figures, he also responded to the accomplishments of his brilliant pupil.

Literatur
Anzeiger für Kunde der deutschen Vorzeit. Nürnberg 1855, S. 37. Link zur Bibliothek
Essenwein, August von: Katalog der im germanischen Museum befindlichen Gemälde. Nürnberg 1882, Nr. 405. Link zur Bibliothek
Vischer, Robert: Studien zur Kunstgeschichte. Stuttgart 1886, S. 363. Link zur Bibliothek
Essenwein, August von: Katalog der im germanischen Museum befindlichen Gemälde. Nürnberg 1885, Nr. 413. Link zur Bibliothek
Thode, Henry: Die Malerschule von Nürnberg im 14. und 15. Jahrhundert in ihrer Entwicklung bis auf Dürer. Frankfurt a.M. 1891, S. 147, 283, Nr. 9. Link zur Bibliothek
Essenwein, August von: Katalog der im germanischen Museum befindlichen Gemälde. Nürnberg 1893, Nr. 450. Link zur Bibliothek
Braune, Heinz: Katalog der Gemäldesammlung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg. Nürnberg 1909, Nr. 161. Link zur Bibliothek
Abraham, Erich: Nürnberger Malerei der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts (Studien zur deutschen Kunstgeschichte, Heft 157). Straßburg 1912, S. 189.
Weinberger, Martin: Nürnberger Malerei an der Wende zur Renaissance und die Anfänge der Dürerschule (Studien zur deutschen Kunstgeschichte, Bd. 217). Strassburg 1921, S. 91. Link zur Bibliothek
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Lutze, Eberhard/Wiegand, Eberhard: Kataloge des Germanischen Nationalmuseums Nürnberg: Die Gemälde des 13. bis 16. Jahrhunderts. Text- und Bildband. Leipzig 1936--37, S. 191, 192, Abb. 52.
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Stange, Alfred: Kritisches Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer. Bd. 3. Hrsg. von Norbert Lieb, bearbeitet von Peter Strieder/Hanna Härtle. München 1978, Nr. 141. Link zur Bibliothek
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Boockmann, Hartmut: Die Stadt im späten Mittelalter. München 1986, S. 11, Abb. 13. Link zur Bibliothek
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Strieder, Peter: Tafelmalerei in Nürnberg 1350--1550. Königstein i.T. 1993, S. 84--85. Link zur Bibliothek
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Germanisches Nationalmuseum. Führer durch die Sammlungen. Nürnberg 2001, S. 73. Link zur Bibliothek
Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 77--78, 420, Abb. 451. Link zur Bibliothek
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