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http://objektkatalog.gnm.de/objekt/Gm217
Titel
Damenbildnis, früher Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers
Allgemeine Bezeichnung
Gemälde, Porträt
Inventarnummer
Gm217
Sammlung
Gemälde bis 1800
Anzahl der Teile
1
Hersteller
Cranach, Lucas, d. Ä. GND
Herstellungsdatum
um 1530
Herstellungsort
Wittenberg
Proviso
Leihgabe der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen / Wittelsbacher Ausgleichsfonds
Standort
Dauerausstellung Renaissance, Barock, Aufklärung
Maße
H. 58,6 cm; B. 59,8 cm
Material und Technik
Malerei auf Lindenholz (Tilia sp.)
Darstellung
Das Salome-Thema ist dem Neuen Testament, Matthäus 14,6-11, entnommen. Halbfiguren der Salome mit dem Haupt des Täufers finden sich in der oberitalienischen Malerei, in der deutschen Kunst vor Cranach bei Hans Baldung Grien, Holzschnitt von 1511/12. Daneben gibt es andere biblische Themen zur Darstellung der "Weibermacht", z.B. u. a. Dalila, die Samson das Haar schert (vgl. Jenny Schenider: Die Weiberlisten. In: Zeitschrift für schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte, Bd. 20, 1960, S. 147-157) oder die Judith-Legende (z.B. Gm 1093 im GNM von Hans Baldung Grien) - Bei den modisch gekleideten biblischen Heldinnen Cranachs hat man an verkappte Bildnisse sächsischer Prinzessinnen gedacht, doch läßt sich ein Beweis für diese These nicht erbringen.
Zustandsbeschreibung
siehe Anna Bartl. In: Kurt Löcher: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 144.
Beziehung zu anderen Objekten
; Die fragmentierte Darstellung von Gm 217 läßt sich im Vergleich mit einem Gemälde im Museum der bildenden Künste in Budapest (Inv.Nr. 132; vgl. Friedländer u. Rosenberg 1932, Nr. 191; 1979, Nr. 232, jeweils mit Abb. - Kat. Budapest, Museum der bildenden Künste (bearb. A. Pigler). Tübingen 1968, S. 162. - Abb. auch bei Löcher 1997, S. 145) zu einer Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers ergänzen. Gegenüber dem Exemplar in Budapest weist Gm 217 in der Wiedergabe des Schmuckes einige kleinere Mißverständnisse auf, die für eine stärkere Beteiligung der Werkstatt sprechen.;
Beschreibung
Brustbild nach links mit Blick auf den Betrachter. Haarhaube und Brustlatz sind rautenförmig gemustert und perlenbestickt, das Kleid mit Besätzen in Goldbrokat versehen. Sie trägt ein rotes Samtbarett mit weißem Federschmuck, ein Halsband mit Edelsteinen, eine doppelt gelegte Hobelspankette und eine Gliederkette. Ihr Blick ist auf den Betrachter gerichtet. Neben der dunklen Wand Ausblick in eine bergige Landschaft. Ursprünglich handelte es sich um Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers auf einer Schüssel. Der untere Teil des Bildes ging durch Beschnitt verloren.
Vitrinentext
Auf dem unteren Teil der Tafel war das abgeschlagene Johanneshaupt abgebildet. Das abstoßende Motiv wurde abgesägt. Dadurch wurde das Bildnis zu einer Ikone altdeutscher Schönheit. Wilhelm Hauff setzte dem Gemälde 1826 in einer Novelle ein Denkmal.

Courtly Portrait of a Lady, formerly Salome with the Head of St. John the Baptist. Painting on limewood. The head of John the Baptist was depicted on the lower section of the panel. This section was sawn off because it was felt to be too repulsive. By doing so the portrait was turned into an icon of old-style German beauty that Wilhelm Hauff celebrated in a novella in 1826.

Literatur
Friedländer, Max J./Rosenberg, Jakob: Die Gemälde von Lucas Cranach. Basel 1979, Nr. 303. Link zur Bibliothek
Löcher, Kurt: Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Stuttgart 1997, S. 144--145 mit älterer Literatur. Link zur Bibliothek
Löcher, Kurt: Die deutschen Gemälde des 16. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum. Nachträge zum Bestandskatalog. In: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 2000. Nürnberg 2000, S. 108.
Faszination Meisterwerk. Dürer, Rembrandt, Riemenschneider. Ausst.Kat. des Germanischen Nationalmuseums Nürnberg. Nürnberg 2004, S. 47--49. Link zur Bibliothek
Renaissance. Barock. Aufklärung. Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hrsg. von Daniel Hess und Dagmar Hirschfelder. (Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, Band 3) Nürnberg 2010, S. 413, Abb. 434. Link zur Bibliothek
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